作者：许　莹

　　微短剧《爱如天山不化雪》的推出适逢其时，它不仅让观众领略到世界自然遗产地、国家5A级景区天山天池的大美景色，更深入文化肌理，将天池传说中最富有浪漫色彩的“西王母神话”与年轻人喜闻乐见的玄幻爱情故事深度结合，呼应了片名“不化”的永恒意象。《爱如天山不化雪》最值得肯定的一点正在于，它用现代微短剧的形式，为古老的瑶池神话添续了感人新篇。

　　在诸多文学作品中，都有关于天山、瑶池的吟诵，其中唐代诗人李商隐的一首七言绝句最是情深：“瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来？”是啊，穆王何事不重来呢？在《穆天子传》和后世之说中，有两个猜想，一个是周穆王国事繁忙未能赴约，另一个是周穆王已逝于人世，其实都是一种不免悲凉的答案。但是在微短剧《爱如天山不化雪》中，编剧用了一段善意的谎言，为这段相思之谜赋予了永恒之爱的答案——微短剧借玉瑶之口说出，周穆王不赴三年之约，是他不想让西王母卷入这家国之恨，甚至，他不想让她饱经沧桑，这难道不是一种爱吗？剧中，天下太平后，周穆王自愿入了99道轮回，每一世的轮回，他都会去瑶池边寻找西王母。该剧把一代天子或受困于家国重任，或不敌时光流逝，把瑶池边那个令人唏嘘的遗憾，转化为“爱如天山不化雪”，转化为超越时间、亘古不变的爱与思念，这种跨越千年的轮回之恋不仅慰藉了观众的情感，更加重了天山瑶池承载的爱情分量，让人被暖暖的爱意所萦绕。

　　《爱如天山不化雪》深谙微短剧创作的艺术规律。事实上，在较短的时长篇幅内，微短剧不宜用过于复杂的叙事与场景。该剧场景集中，叙事主线明晰，符合微短剧的商业模式、观看场景和生产逻辑，主要目的其实就是三个方面：省钱、留人、快节奏。片中场景集中，玉瑶小屋和天山天池是主要场景，反复出现的“定海神针”，也就是位于天池北岸、无论湖水涨落始终淹不到树根的古榆树等固定视觉符号，在观众脑海中形成了非常稳固的记忆点；叙事主线则主要围绕玉瑶和陆斯年经历轮回考验再度相认相恋的故事徐徐展开，观众理解难度并不大，从而有效增强了受众黏性。

　　我们能看到创作者一些有意识跳出过往窠臼的主动为之，比如反面人物玄清的设定，并非“制造障碍”的功能性人物，它不是单纯的男女主爱情的阻挠者、一个纯粹的恶人，而成为被执念困住的悲剧性角色。此外，我们过去看到许多微短剧的结尾大都是主角逆袭成功、坏人得到惩罚、男女主深情拥吻等等，主创显然不满足于这样的套路化结尾，又在最后以“戏中戏”的方式进行了二度翻转，通过现实拍戏过程中的“遇见”让观众得到一种情感余韵，强化了景区的吸引力。

　　《爱如天山不化雪》于去年3月入选国家广电总局跟着微短剧去旅行创作计划第六批推荐剧目，成为新疆首部获此殊荣的本土创作团队制作的微短剧。除了编剧和男主角外，该剧基本以新疆本土团队为班底，我们不仅认识了阚琳娜、祖卡尔、王子俊等新疆演员，关注到了拥有百万粉丝的昌吉本土网红新疆茅姐（在剧中客串西王母），也能够看到由新疆本土团队完成的音效制作、CG特效等。这部微短剧不仅将新疆的景色、新疆的文化推荐出去，还把新疆的人才推荐出去，为媒体探索“内容+产业”融合路径提供了可复制的有效经验。（作者许莹系北京市文联青年签约评论家）