矛盾冲突是戏剧的核心竞争力

　　——在豫剧《秦豫情》专家研讨会上的发言

　　梁鸿鹰（《文艺报》总编辑）

　　西安豫剧团是一个蓬勃向上的团队。豫剧《秦豫情》描写了在灾荒与饥饿面前，河南人与陕西人是如何互助互爱、共渡难关的。这是一部弘扬民族精神的好戏，作品造型感强，风格独特，有着极强的辨识度。

　　矛盾冲突是戏剧的核心竞争力，但这部戏目前的矛盾冲突却比较简单。该剧主要讲述了小勤因打破瓷器而与张大相识，后来遭遇张大母亲反对，两人克服重重阻碍最终有情人终成眷属的故事。剧中关于张大母亲的挑剔以及其与小勤的对立占用了很大篇幅，反映女主人公人物性格的内容却太少，这就显得冲突不足、矛盾疲软。男一号张大的过早消失也削弱了戏剧矛盾，如果能加入小勤与张大在观念上的冲突等内容，剧情将会更有吸引力；其次，两人爱情的阻力也过于单一，如果能加强对爱情考验的外来力量描写，比如围绕小勤扎根陕西过程中遇到的额外压力，也能让整部戏剧内容更丰满。

　　在人物性格塑造上，展现主人公内心挣扎是表现人物性格的重要手段。若编剧在这方面进行深入挖掘，全戏将更为精彩。

　　目前很多影视剧、戏剧都存在一种趋势，即“让主人公成为倒霉蛋”，在剧中增加大量难以承受的考验，让主角成为一个受苦受难的负担者。对于这一创作手法我并不赞同，在人物塑造中，如何添加让主人公更强大的元素十分重要，但人物的光彩不应仅是忍辱负重，更应体现在其能通过自己的努力实现目标、达成愿望。只有塑造出有主观能动性、有能力实现梦想的人物形象才能提升戏剧张力，增强戏剧思想的深刻性。（光明网记者崔益明采访整理）