中国剧协分党组书记、驻会副主席、研究员　季国平：

　　张家港锡剧团在江苏锡剧界脱颖而出，成为后起之秀，影响很大。感谢国家艺术资金的扶持，同时也离不开韩剑英导演和艺术家们的关心。

　　看了《三三》以后，感觉一次比一次好，演出了水灵灵的人和水灵灵的南方，让人赏心悦目。该剧的音乐给我印象很深，无论是小提琴伴奏，还是二胡配乐，还是某些具体唱段，整体都很协调、流畅，怎么听都好听。

　　这部戏的情节很简单，天真可爱的乡村少女三三遇到了城里来的少爷，打开了她心灵的窗口。三三的情窦初开，实际也是乡土文明和城市文明之间的碰撞，而这种碰撞是因为一个光鲜亮丽的城里少爷。其中掺杂的，是一个丰富多彩的情感世界、文化世界。

　　这部戏已经比较成熟，现在需要精益求精，在某些细节上还可以进一步琢磨。比如，桃子这一人物，到底要还是不要？如果要，为什么？怎么要？如何与其他人物匹配协调？这一形象应该如何表现？弄清楚三三、少爷和母亲这三个人的关系，再来看桃子的形象，会更清晰。

　　有关桃子这一人物，我以为在剧中是需要的、有价值的。有了桃子，不仅丰富了该剧的故事，也丰富了三三的形象和该剧的思想。在剧中，桃子是封建家长式婚姻的牺牲品。当桃子在城市中遇上了她的所爱，再重新回到相对封闭的乡村，接受父母之命、媒妁之言的婚姻时，她受不了刺激，所以疯了。

　　这看似又与三三的城市理想有些相悖，因为桃子不去城市就不会疯了，其实不然。是封建家长式的包办婚姻害死了桃子，而不是城市文明、现代文明。这也预示着三三需要走出桃子式的人生宿命。剧中并没有说城市文明一定比乡土文明先进。乡土文明有乡土文明的和谐，城市文明则有城市文明的风格，现代人经历了城市文明后，又反过来留恋、甚至主动追求乡土文明；但此时所追求的乡土文明，是经过现代洗礼的更高层次的乡土文明。

　　剧中最关键的情节，是三三与少爷之间的关系及其二度呈现，这还可继续琢磨。少爷对三三是喜爱的——他离开喧嚣的城市、到乡村来养病、回归清静的自然，心情舒畅，这时遇到了三三这个如精灵般的纯真的小姑娘，肯定会吸引他，让他喜欢三三。二人再次相见时，三三所表现出的对少爷的喜爱中，有几分那种情窦初开的喜爱，又不好意思表达出来。不过，少爷应该是听得明白三三的话，能感受得到三三的爱的。三三是朦胧的，少爷则是清醒的。二人的戏如何表演得更精细、更到位，还可以再仔细研究，以便通过演唱，准确地表达人物心理多层次的微妙变化。

　　目前三三的形体表演，某些地方还有一些生硬，特别是当得知少爷去世后，三三在台上突然爆发的那场戏，需要以“情”带“形”，在形体表演的设计上，需要“美”。一切以“美”作为这部戏的最高标准。

　　少爷的去世，对三三的情感，乃至前途、命运，是一种巨大的冲击，但不是壮美式的，而应该以一种凄美来表现。要让观众感受到，三三虽然再也回不到见到少爷以前的样子，但从少爷带给她的影响里，我们又可以看到她决不会简单重复桃子的命运，必将走出自己的人生，从而给全剧带来一点亮色。

　　（光明网记者贺梓秋整理）