四川大学艺术学院副院长、一级演员、教授 杨向东：

这部剧我原来看过，昨天看完后，觉得在原来的基础上又有了很大的提高，舞剧的总导演何导还是有办法，水平就是不一样。为了使舞剧“家”更上一层楼，下面我就鸡蛋里面挑骨头，说几点不成熟的意见和建议。

第一点，整个剧在总的情绪和色彩的把握上有些沉闷，可能由于剧本原来“悲剧”的因素，舞剧给人低沉、昏暗的感觉多了，缺少明快、激情、向上的色调，这作为一台剧来讲有让人坐不住之感。舞剧的编排没有问题，尤其是其中的双人舞、三人舞以及道具的运用等，都显得很精致。但总基调如果把握不好，沉闷的东西太多，也就感染不了观众。作为舞剧的总体安排需要讲究阴阳对比协调，如明与暗、沉与扬、悲与喜的对比等等。怎么去寻找激扬向上的亮点的东西，可从人物内心世界和心里活动去挖掘这样的契机，如觉新憧憬幸福，觉慧向往光明等等，都是可以发展“亮点”的契机。我想只要符合舞剧总体色彩需要，都可以考虑一下。

第二点，舞剧能不能在人物的情感上再下下功夫，达到感人至深的艺术效果。其实有几个点可以再升华一下，比如鸣凤的死、瑞珏的死，以及男女主人公的悲欢离合等等，把情感做到极致，真正做到触动心灵，让它产生一种催人泪下的力量，相信对舞剧会有一个向上推进的意义！

第三点，要根据舞剧创作规律的需要，做一些割舍，没有必要非要按照原剧本凑够五个板块。比如第三幕梅出来后又走了那一段，看起来让人感觉有点累赘，好像有点说不清楚的感觉。再如“葬礼”的那场戏的戏份太重，渲染得过于偏长等等。类似这些不适合舞剧本体特点和舞剧整体色彩的地方，可以做一些删减，可能会更好一点。

第四点，我觉得整个舞剧从动作设计到编排方面，大多还趋向现当代舞的风格，舞蹈语言的地域特色还不够突出，虽然现在的舞蹈编排有一定的艺术效果，但要反映巴金笔下描述的老成都的人和事，一是要加强那个历史时代特定的“语言”特征；二是要突出地域性“语言”特征。我觉得主要的舞段风格处理上能不能再加强一些川味儿？使这部舞剧更具地域特色和艺术个性。刚才有些老师也说了，整个舞剧没有给人留下印象很深刻的大的群舞舞段，希望在这方面予以加强。我想我们要向更高的高度去冲击的话，还需要在这些方面做得更好，对舞剧《家》的整体艺术水准应该会很有帮助。

（光明网记者付双祺整理）