作者：孔德淇

　　今年暑期档，上海美术电影制片厂制作的动画电影《浪浪山小妖怪》成为焦点。这个脱胎于《中国奇谭》的故事，延续“小妖怪的夏天”里对个体困境的敏锐洞察，精准地捕捉并呼应了当下的观众情绪。然而，其在叙事深度上的妥协，也引发了关于如何更好呈现“无名之辈”精神世界的思考。

　　影片以“平行宇宙”的设定拓展小猪妖的命运轨迹，将目光投向《西游记》宏大叙事之外的边缘角色。这一次，小猪妖不再只是浪浪山里被呼来喝去的小喽啰，而是从“野生强盗”一路跌跌撞撞沦为待决死囚，还和蛤蟆精、黄鼠狼精、猩猩怪组成“冒牌取经队”。其间既闪现底层互助的温暖微光，也暗含对“正统叙事”的朴素质疑。

　　然而，故事在推进中急于将复杂的生存图景简化为“反抗即正义”的热血表达。痛苦一现，便要挥拳；挣扎一闪，即欲冲锋。被提纯的勇气，像滤掉所有杂质的水，看着清澈却失了重量，在一定程度上消解了现实中“无名之辈”挣扎的多面性。那些在妥协中求生、在隐忍中积蓄力量、在绝望中自我合理化的灰色地带，那些交织着怯懦与坚韧、无奈与坚守的真实状态，被转化为非黑即白的战斗宣言，难免稍显单薄。

　　所谓“三重山境”的设计，更像一场精心编排的认知陷阱。“看山是山”时的从众启程，映射的是群体无意识的悲哀，却被轻描淡写地处理成“因缘际会”；在“看山不是山”的历程里，孩童嘲笑、老僧信任、村民拥戴等桥段，更像是给小妖怪们量身定做的成长勋章，刻意回避了底层突围中更常见的恶意与倾轧；而到了“看山还是山”的顿悟阶段，当小妖怪们认清自身渺小、发现被天界“内定”路线抛弃时，影片本该由此深入探讨命运自主性，却急转直下坠入“惩恶扬善”的安全区。击败黄眉怪、救出孩子的结局，看似赋予小人物高光，实则用英雄主义的套路，掩盖了“自己的取经路何在”的真正追问。

　　不可否认，影片确实击中了当下观众的情绪痛点，“离开浪浪山”的呐喊依然振聋发聩。但当情感共鸣被简化为“我奋斗我无悔”的口号，“无名之辈”的故事最终走向千篇一律的英雄结局，我们不得不警惕：这种被精心设计的情绪高潮，是否在无形中消解了现实困境的沉重？

　　真正的“行路难”，不是打败某个具象的“黄眉怪”就能解决，而是在认清所有“浪浪山”的围困后，依然有勇气追问“路在何方”；是知道自己或许永远成不了英雄，成不了聚光灯下的主角，却依然要在灰色地带里，为自己挣出一口喘息的空间；是明白“离开浪浪山”后可能是更大的浪浪山，却依然迈出脚步的决绝。这不是英雄主义的胜利，而是普通人的韧性，就像野草在石缝里扎根，萤火在黑夜里发光，不耀眼，却倔强。（孔德淇）

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