作者：刘　青

　　TVB新剧《新闻女王》以全新的女性形象冲击荧屏，给观众尤其是女性受众带来赏心悦目又惺惺相惜的观剧体验。当大女主不再依靠主角光环或男性关注，而是以自我觉醒与不懈奋斗的群像姿态挺立荧屏，势如破竹一般掀起收视狂潮。

　　《新闻女王》以传媒行业为切入点，剧集首尾着眼新闻专业性，形成呼应之势。中间大段篇幅以职场权斗为主，其间人物的命运转向与形象特点亦顺势生发。反转的不仅是新闻真相，还有人物选择。文慧心（man姐）作为星网传媒的核心支柱，其专业性与斗争手段皆为上乘。贼王案报道是man姐的上位之作，但收获与失去总是如影相随。警察的昏迷，男友无意致残，爱情的逝去，内心的挣扎和愧疚，命运的翻转让man姐在一瞬间只剩下梦想中的事业。牺牲良多的man姐一心勇攀事业高峰，哪怕被公司高层制衡，哪怕陷入内斗，哪怕不择手段，连曾经引以为傲的新闻专业亦被其当作争权夺利的棋子。

　　《新闻女王》剧照

　　然而，文慧心的形象并不让人生厌，一方面是因为剧集呈现更多的是人物的职场人设，同时也展现了职场之外man姐的不少真挚动人时刻。当昏迷十年的警察苏醒过来，众人重提贼王案报道，将新闻的职业性与人的生命孰轻孰重拿来讨论时，也是文慧心再次直面内心矛盾之时。此刻，回望过往十年，命运的翻云覆雨依旧令人措手不及。人生没有如果，一路披荆斩棘的文慧心似乎获得了某种升华：无论是系统前瞻的专业理念，还是扭转乾坤式的手段，抑或是位高权重的诱惑，都不及生命的美好、良心的安稳，还有情谊之无价更值得珍视。于是，一面是星网传媒高层欲以此事为扳倒文慧心的砝码，另一面是文慧心以“主动请辞，退出新闻界”的发布会表明自己的歉意与诚意，高下立现。原来“成王败寇”并不是社会评价的唯一标准。当年楚汉相争，西楚霸王项羽“虽败犹荣”。如今，文慧心亦如是。

　　自此，man姐的形象完满而丰润。人在江湖的身不由己与不忘初心的坚守回归在对立统一中让观众心有戚戚，又满怀敬意。此外，man姐手下的两位新生代女主播许诗晴和徐晓薇的人物塑造亦是别出心裁。两人番位相当，竞争激烈，且一出场的人设都不讨喜。一个是靠展示色相获取资源与关注，一个是唯man姐马首是瞻的“贴身丫鬟”。为了上位，可谓各显神通，不择手段。

　　《新闻女王》剧照

　　首先出圈的是许诗晴。原来，许诗晴一心想争番位是为了让患有阿尔茨海默症的父亲能看到自己，记起自己。生活中，当感受到来自同事王伟的安全感与患难之情时，她坦荡明了地恋爱。在职场中，她目标明确，自信大方，敢作敢当，又会审时度势，果断出击，转换赛道。这是一个与众不同的新女性形象，尽管存在争议甚或非议，但她极为自洽，毫不介意外在评价。强烈的自我意识，明确的自我认知，以及独立自主的行动力，使得许诗晴能够跳脱职场高层的控制与打压，找到可以相互借力与价值交换的贵人扶持。为了向着目标进发，她永远昂首阔步，从不委曲求全。许诗晴是一个阳光又充满力量感的女性形象，让观众不经意间便将其嵌入心底，在犹豫无措时想到她，即刻就信心满怀。

　　《新闻女王》剧照

　　另一边的徐晓薇，她的反转令人错愕惊讶，原来被man姐牢牢控制的她竟然会和man姐的死对头佐治发展地下情。看似柔弱的晓薇亦不甘沦为他人棋子，表演示弱是其迷惑旁人的手段，获得上位才是其终极目标。但原生家庭的不幸，以及伪造的学历又让晓薇缺乏独当一面的信心，她总是寄希望于他人的托举获得上升机会，左右拧巴是她的一大标签。直到“沦落”至无人可依，通过自己和“搭档”斜杠的努力，拿到独家新闻重回电视部，晓薇的人格魅力才开始闪现。此后她愈发势不可挡，甚至被观众称为“正义女神”。最后，离开新闻行业的晓薇能在危急关头挺身而出，改写众人命运与新闻走向，令人刮目相看。情节的反转与人物成长路径不谋而合，晓薇不断自强的华丽蜕变，令观众看到女性悦纳自己，相信自己，勇敢做自己的耀眼光芒，亦让屏幕前更多的“晓薇”从中汲取无限力量。

　　《新闻女王》剧照

　　《新闻女王》剧如其名，女性群像塑造之丰富多样、人性展示之饱满丰盈是其出圈的一大特色。但是，张家妍的黑化却令人久久难平，因为相较于前几位女性人物的呈现，张家妍的塑造略显扁平与老套。前期她是坚守新闻理想的化身，家世好、学历高、专业精、能力强，因为只想好好做新闻，不愿加入公司的权斗之争而一再被边缘化。在她身上似乎看不到缺点，为了新闻事业，为了做自己，她甚至连感情都可以放弃。

　　张家妍的黑化始于她不能在电视部继续跑新闻，她不明白为什么自己这么优秀，却被逼到退无可退的境地？于是，为了上位，她向职场权斗妥协，并彻底黑化为权斗的爪牙。一夜之间，她变成了man姐的低配版——有man 姐的狠辣，却没有man姐的可爱。这看来似乎只是为了剧情发展而强行黑化，原来的真善美一下子变成了假恶丑，没有中间地带，直接两极对立。再加之张家妍黑化的节点靠后，剧集即将收尾，所以她最后的洗白亦潦草又粗暴。这让张家妍与其他人物相比一下子逊色很多。更为重要的是，理想人物的转变不能只是让观众看到好人变坏，最关键的是要揭示好人变坏的根源所在，通过悲凉呈现达到警示作用。同文慧心、许诗晴、徐晓薇一路的反转-成长-转变相比，张家妍的塑造显得像是一个异类——莫名变坏，又莫名变好，人物塑造的完整性与统一性皆被破坏，降低了该剧应有的品质。

　　《新闻女王》拿新闻传媒作外衣，以职场权斗为内核，用女性成长作载体，通过情节反转与人物命运起伏，让观众在看到女性力量的同时，亦陷入对职场、对人生诸多选择的深思之中。一如man姐最后所说，人生不是只有眼前的一杯水或一个画面，还有身后的一片汪洋与外面更广阔的世界。（刘青）

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