作者：李胜利

　　作为一部典型的“她力量”作品，电视剧《做自己的光》自开播以来收获颇多好评，收视与口碑均可谓丰收。该剧能够突出女性题材的重围，与作品在“她力量”剧集中的创新表现不可分割。

《做自己的光》海报

　　国内的一些“她力量”剧集，尤其是大女主剧中的女主人设有一些常见的套路：比如人物空有美貌和实力，却缺乏扎实的成长历程；人物具备耀眼的才华，却未达到丰满立体的表现；再如爱情叙事成为情节主要内容，男性角色空降故事，助力女主人公走向人生巅峰等。这类剧集虽然也在强调“她能量”，但在爱情至上、男性帮扶的观念操作下，导致作品有女性主义之名而缺女性主义之实。还有一些女性群像剧，主要人设多元因而可能总体更为现实，但为强调“她能量”，又常常走向强调雌竞、否定男性的另一种极端。

　　相比之下，《做自己的光》从剧名到情节都在强调女性独立自主、相互扶持的力量，且没有把男性形象打包否定。作为又一部女性群像剧，这部作品将目光投向了媒介变革大背景下的媒体女性群像，拓展了女性群像剧的表现范围，通过“智感”“飒感”和“爽感”三种主要的叙事方式，为当下她力量剧集提供了又一个现代女性的励志范本。

　　首先，事业上的“智感”叙事。《做自己的光》深耕“智感”叙事，让“精英”角色落地变为平凡“打工人”，运用聪明才智“打怪升级”。例如白杨假扮助理、保洁进行暗访，赵媛媛采用“投其所好”“锲而不舍”“真诚破冰”三步法，拿下“林度空间”的广告。剧中的每一位媒体人都在“铁肩担道义”地践行着媒体的职责使命。观众通过女性角色大方得体的举止谈吐、清晰缜密的逻辑思维、温柔坚定的人格魅力获得认同感，人物身上散发出的随性自洽的智性美取代了外貌美的首要地位。

　　其次，情感上的“飒感”叙事。在爱情叙事方面，白杨直面任杰对自己的情感，毫不拖延地官宣；赵媛媛一改拜金女形象，霸气婉拒富二代男友求婚。剧中的女性全员摆脱“恋爱脑”，“亲亲抱抱举高高”等撒糖戏码也被置换为“互相打气助事业”的剧情，避免落入“工业糖精”过多的窠臼。在友情的刻画方面，三人时常争吵，随后光速和好，这种矛盾不断但不记仇的洒脱性格，对事不对人的处事态度，既真实，有戏剧性，而且带动了女性形象的塑造升级。剧集刻意弱化男女情感线，拒走女性成长多需男性帮扶的老路，着重聚焦女性之间的相互扶持与成长，远离“雌竞”的处理方式投射出当下女性观众的同性理想关系心理。

　　最后，生活上的“爽感”叙事。剧集努力为女性观众营造能够抚慰和释放心灵的“爽感”梦境，“美强惨”的人物设定加上欲扬先抑的叙事模式为讲述生活故事提供了空间。何欢的处境表现出了中年女性所面临的困境，女主人公能够对生活压力进行有效的反击，还债是为自己无愧于心，再恋爱是为自己享受当下，不再是为夫为子而活，展示出柔软且有力的女性力量，呼应着当下女性的自我觉醒意识，也是对女性观众理想自我和对现实痛点的表现。这种摆脱身份束缚的叙事，刺激着当下的女性观众，满足其对生活的“爽感”期待，“做自己的光”成为取悦自身的途径，也是本剧使女性观众“上瘾”的原因。

　　《做自己的光》除了运用“智感”“飒感”和“爽感”的叙事手段来着重讲述女性的魅力外，轻喜剧的叙事方式同样让人眼前一亮，给人以愉悦的观剧体验。女性题材剧有两大经典类型，一为经久不息的苦情戏，一为爱情事业双丰收的大女主。《做自己的光》同属女性题材剧，却未走寻常路。第一女主何欢面对丈夫出逃后留下巨额债务时拒演苦情戏码，与讨债小分队频频过招，结果笑料百出。与苦情戏的悲怆深沉相比，轻喜剧的苦难讲述确实在某种程度上回避了现实的惨淡，但如同优秀喜剧的内核是悲剧所阐释的道理一样，这部剧中许多“笑”果都建立在人物的辛酸苦涩之上，当其以一种诙谐感将苦与痛全盘托出时，苦中作乐的意味愈发鲜明，也更加能够反衬出何欢独自面对生活困境时的坚韧和乐观。轻喜剧中展现出的女性乐观精神一扫苦情剧所背负的沉重感，也不必惧怕内容会击溃观众的理性堤坝，与此同时，剧集向观众呈现出面对生活苦难的正向能量，鼓励观众在欢乐中看见“她”力量，与角色同频共振，不断内化为自身的力量，治愈生活所带来的悲苦和压抑。

　　长期以来，出于对“她经济”的依赖，“她力量”剧集发展强劲，从霸道女总到打工小妹，从职场新人到家庭主妇，女性形象在荧屏上异常活跃。《做自己的光》通过对女性群像的深刻描绘搭配轻松愉悦的轻喜剧风格，在众多她力量剧集中脱颖而出，展现了真正的女性力量。但该剧也暴露出一些问题，比如一味构建“大”女性形象的做法值得反思；剧中女性形象非黑即白，缺乏灰度呈现；行业内的暗部讲述还可以更为鲜明。相较于同为女性题材的英剧《米兰达》中又胖又丑单身30年的女主形象，相较于美剧《傲骨之战》中的老中青三代女性的组合，相较于一系列优秀女性题材剧的优良叙事水准，国产“她力量”作品还有创新与提升的空间。

　　（作者系中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师）