作者：陈俊珺

　　现藏于北京故宫博物院的《游春图》是隋代著名画家展子虔的传世之作，也是我国存世年代最久远的山水画。

　　展子虔堪称青绿山水画的鼻祖。据历史记载，他的画作在北宋时存有20件，如今《游春图》已成他的存世孤品。

　　《游春图》的画幅虽不大，所描绘的春日场景却非常开阔：早春的湖面游船随波轻荡，两岸游人三五成群，或骑马或步行，青山绿树，小桥隐寺，无不精彩。

　　这幅作品的布局十分巧妙，右上部分绘有崇山峻岭，山峦起伏，数峰迭起，右下部绘有土坡，低坡丛树，山路逶迤，既为崇山峻岭的下段延伸，又作为铺垫，使全图具有一种稳重感。左下部则绘一低峦小山，与右上边山脉遥相呼应，形成对比。

　　整幅画呈现三角形构图，左下的河岸、右上的山峦、右下的水洲都是三角形。若将散落其中的人物连成线，似乎也是个三角形。画面中共有五组人物，右下角有两人在骑马，水中有一船，船中人在惬意聊天。对岸的白衣人和随从起到平衡整个画面的作用。

　　《游春图》显然已经摆脱了魏晋时期绘画“水不容泛，人大于山”的窘态。与后世山水画相比，虽然仍显几分稚拙，却已经有了咫尺千里的胸襟。展子虔以山水为主体，人物为点景，恰当配以殿阁舟桥，并开始注意客观物象之间的远近、高低、大小的关系，以及深度、层次、比例等透视关系的处理。他笔下的山水画较为合乎现实生活的格局，这也正是隋朝山水画的特有表现形式。

　　这幅集厚重的历史价值与精巧的艺术价值于一身的山水画作品，受到后人的追捧和喜爱。自581年问世以来，《游春图》历经风雨，辗转流传，几度收归皇宫，又几度流落民间。

　　《宣和画谱》有评语曰：“展子虔画台阁，与江山远近之势尤工，有咫尺千里之趣。”宋徽宗对《游春图》的喜爱表现在画卷首的隔水处，他亲自题写的“展子虔游春图”六个瘦金字，笔势劲逸，有画龙点睛之效。乾隆对展子虔的《游春图》也喜爱有加，他在画的左上部题诗“湖光山色天然句，不用奚童负锦囊”，并命人将《游春图》收录于《石渠宝笈》。清末，溥仪将此画携至长春后又散出民间。近代收藏家张伯驹先生为这幅画不惜变卖家资购藏，才使得这件国宝能够完好无损地重入故宫。（陈俊珺）