作者：王玉玊

　　在《沉睡魔咒2》中，公主不再是爱情的主人公，而是世界中的行动者。

　　在这个故事中，奥斯泰王国的王后英格瑞斯借爱洛公主与菲力王子的婚事，挑拨爱洛公主与她的教母——魔女玛琳菲森的关系，并挑起人类王国与非人种族之间的战争。战争阴谋的策划者英格瑞斯是女性，挫败阴谋的玛琳菲森是女性，以婚姻缔结国家盟约、最终促成和平的爱洛也是女性。而身中沉睡魔咒、等待被“吻醒”的是奥斯泰的国王，他除了爱情一无所求。无条件支持着爱洛公主的是菲力王子。这出男性与女性仿佛“拿反了剧本”的童话故事，无疑是迪士尼公主系列真人电影寻求情节突破的又一次尝试。

电影《沉睡魔咒2》海报

　　2013年的《冰雪奇缘》和2014年的《沉睡魔咒》已经为迪士尼公主系列真人电影打开了一条不一样的创作道路。公主不再被动地等待被王子拯救、等待爱情降临。安娜找回了艾莎，玛琳菲森唤醒了爱洛，女性与女性互相理解、互相疗愈，王子成了“打酱油的”。

　　《沉睡魔咒2》则更进一步，给故事添加了一个种族战争的政治背景，让女性走上了政治舞台的中心，真正成为了标准英雄故事中的主人公和大反派。在赋予女性政治角色与行动力后，爱情不可避免地退居次要位置，虽然依旧美好，但不再是无所不能的救世魔法。这一点在爱洛和菲力身上清晰地体现出来。在爱洛与菲力第一次会面的场景中，菲力通过向爱洛求婚的方式追求自己的爱情，而爱洛首先想到的却是人类王国与精灵王国的结盟。随后，菲力向他的父王表明，他希望自己与爱洛的结合只是爱情的结合，而不是政治结盟的证明。但伴随婚礼而来的残酷战争有力地证明了，只有爱情无法实现世界和平的理想，最终菲力与爱洛都不得不承认，他们的婚姻不仅仅源于爱情，也是两国永结友好的一个象征。

　　其实，打从爱洛拒绝继承父亲留下的城堡，选择成为魔法森林的女王起，她就已经不是一个一心等待爱情降临的“标准”公主了。她仍旧向往纯真的爱情，但与此同时，亲情赋予她力量，森林赋予她责任，这都是她生命中真实而不可分割的重要组成部分。

　　如果说迪士尼总在成就着女孩子们的公主梦，那么现在，这个梦想正在发生改变。除了公主裙与爱情，她们还需要亲情与友情，需要对世界的关怀与责任，以及实现梦想的力量和勇气。《沉睡魔咒》系列真正的主角还不是爱洛，而是她的教母玛琳菲森。玛琳菲森的故事就是一个非常标准的英雄成长故事，唯一的特殊之处只在于英雄的性别。英雄成长故事中的常见环节，比如遭遇挫折、获得伙伴、做出选择、突破自我、改变世界等等，全都按部就班地发生在玛琳菲森身上。这个高傲强大却也善良温柔的女性角色也成功地以英雄之姿俘获了观众的心。曾向往爱情，却被爱情伤透了心的玛琳菲森仍旧可以过得精彩而有意义。这样的玛琳菲森终于克服了内心的阴影，真诚祝福爱洛的爱情，这大概不是因为她真的相信菲力是个永不变心的好男人，而是因为爱情其实已经没有那么重要，就算在爱情中遭受挫折，也不真的是灭顶之灾。当爱情只是它自身，不再被要求承担拯救世界、救赎未来的责任，不再能决定一个女孩儿一生的命运，它才能变得更加轻灵而美好，它才值得被享受、被祝福。

　　从完成度上讲，《沉睡魔咒2》绝对算不上一部优秀的作品，瑕疵很明显。一方面，《沉睡魔咒2》没能在迪士尼公主童话故事与面向成年人的英雄故事商业片这两种叙事模板间做出很好的平衡，它所呈现的多种族战争的世界背景过于宏大、复杂和残酷，但最终矛盾的解决方式又简单得如同小孩子过家家。它试图改写公主形象，却又不能彻底丢开温柔、善良、单纯、美丽的公主形象，依然是向往爱情又缺乏行动力的公主模板，最终导致爱洛在整个故事中无所作为，显出一副不太聪明的样子。另一方面，《沉睡魔咒2》的叙事突破实际上就是靠简单的“换剧本”完成的，让女性角色成为政治的、军事的行动者，负责解救世界危机，让男性沉湎于爱情，或者等待被拯救。这种叙事模式在全球流行文化中都有出现，尤其是在韩剧中已然相当成熟，算不上什么特别有新意的设计。而且归根结底，如果呈现某一性别角色的叙事动能，仍旧要以压抑另一性别的叙事动能为代价的话，这实在算不上叙事的进步。因上述种种，《沉睡魔咒2》的口碑远低于前作。

　　我们在《沉睡魔咒2》中看到的，与其说是全球女性主义成果在流行文艺中的新呈现，不如说是迪士尼自身求新求变的（不太成功的）努力。但至少，每个女孩子都可以在《沉睡魔咒》系列中，做一个不一样的公主梦。（王玉玊）

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