鲜明的现实主义风格描绘了坚强有力的人物形象

　　——在话剧《开炉》“二改”研讨会上的发言

　　杨晓华（《中国文化报》理论评论部主编）：

　　《开炉》通过艺术基金的滚动资助修改达到了新的境界，通过短时间内吸收专家意见得到了较为迅速的整体提升，是滚动项目“两改”成效的有一个例证，值得祝贺。

　　首先，要在辽艺的整体艺术传统下理解这部戏的风格和特点。斯坦尼斯拉夫斯基体系在中国影响巨大，继承和发展比较多，但是我们没有像可以和美国的方法派一样的艺术流派出现，原因可能是多方面的。但是至少，在辽艺这片艺术热土上，现实主义以非常鲜明的艺术追求、非常执着的美学路径，从塞克、李默然等一代代前赴后继，形成了自己的深厚传统。《开炉》一直在高昂的基调中行进，这是辽艺的、明确的、主动的艺术追求。这种现实主义的整体追求中，具有一种弥漫在各个戏剧维度中的激情特征。激情在剧中已经成为一种艺术风格，贯穿于情节、台词、性格、节奏中，激情推动情节发展，张大矛盾冲突的烈度，最终使整个作品呈现出浓郁的浪漫主义传奇色彩。

　　其次，这部戏对抗战题材是一个非常有特色的贡献。这就是以铁匠铺位标志的中国的手工业文化，是关于造物的中华文化，也是根脉深厚的家庭文化，这是对中国“天人合一”的哲学理念饱满的文化展现。辽艺有着和抗战文艺的血脉的光荣的历史联系。塞克就是抗战文艺的开山之祖。应该把几代辽艺人创造的抗日题材舞台作品，整理出一整套艺术成果果，一定让人赞叹。

　　再者，这部戏塑造了丰富的人物形象的画廊。赵铁锤具有主动、自主的人格；陈铁墩善于承受打击，但也敢于重磅反击，罗铁杠从一根筋的奴性心理到被迫反抗的心路历程的转变，冯二爷从浑浊的人生观转变为价值清晰的人生观。更生动的是两个女性形象，冯淑玉和柳枝在炕上抽烟，相视而笑，开心动人，在那样一个特殊的时代，硬骨头的男人都几乎难以承受命运的屈辱，女性的生存会有多艰难可想而知，但她们依然敢做敢为，有勇有谋，这种特殊情境中爆发出来的美感直击人心。

　　最后要提出修改建议：赵铁锤五年后回来，看见自己曾经住过的房子，舞美在处理上迅速把场景推出来，速度非常之快快，是不是符合此时人物内心的节奏？开炉时，连个薄弱女子推拉风箱，两位女士能推动那么大的铁炉的风箱吗？应该考虑逻辑的合理性。

　　（光明网记者产娟娟采访整理）