唱腔和音乐之间不能出现两张皮

——在越剧《屈原》专家研讨会上的发言

　　谢振强（中国戏曲学院音乐系教授、主任）：

　　我是做音乐的，主要想谈谈越剧《屈原》的音乐。

　　我个人认为，从创作的角度讲，该剧的音乐是十分追求个性的，没有觉得它雷同于其他作品。这种追求是对的，没有了个性就容易陷于平庸，因此，这一点是需要肯定的。音乐的个性体现在对不同场景、环境、情绪的细腻表达，戏剧性比较突出，整个唱腔听起来很有新意，高水准。

　　但是说到这部剧里音乐和唱腔之间的关系，可能一听就觉得调性不合，或许更多的是语言方面的问题。我们常说唱腔里必须有音乐，或者音乐必须体现唱腔，这并不是一个绝对的事情，但是二者至少得相合，听起来不是两张皮，所以唱腔和音乐之间出现不统一的情况，这是一个硬伤，需要在这方面要做一个大手术，因为音乐一修正就会涉及到整个剧目的音乐要重新创作、重新配乐、重新录音，但是要解决这个问题还是非常必要的。

　　还有一个意见是剧中的唱腔偏多。越剧不如京剧这些剧种的声腔有那么多的变化。变化少，就好像好吃的东西我们吃几口就完了，多了容易让人产生审美疲劳。但因为这个是要做减法，所以解决这个应该不难，就是看我们怎么来调整。

　　另外，配器上一直有两只长笛的声音，它的音调和演员的音调几乎是同时处于高音区，两种声音在一个音区里面进行交织，所以我们一直听到有声音在干扰演员，这个地方要做一些调整，尤其又没有中低乐器在下面分散，因此声音听起来不立体，像都聚在一块了，形成了对唱腔及主旋律的干扰。这里面有音响师调试的问题，也有配器的问题。

　　（光明网记者刘冰雅采访整理）