《张謇》是一出具有独特艺术魅力的话剧作品

　　——在话剧《张謇》专家研讨会上的发言

　　蔺永钧（中国话剧协会主席）：

　　这部戏，我建议加强与激化全剧及全剧主要段落的社会矛盾背景。如果我们只重视展示全剧的人物之间或事件之间的戏剧冲突与戏剧矛盾逻辑关系的话，丢掉了具有十分激烈的社会背景的那条线，戏剧走向再怎么写、再怎么排，恐怕也需要费很大的劲。丢掉了社会背景的那条线，全剧的厚重感和份量也会大大减轻。社会矛盾不需要用大量的篇幅来表现，但可以让我们的观众知道全剧的所有人物是处在一个具有残酷的、生与死的冲突与斗争的社会背景之中，这样一来，全剧的戏剧冲突也就更具有价值地得以体现，张謇的人物形象也就更具有高度与深度。

　　当然，还是得首先要说这出戏的成就，不说成就，容易把好的地方都改掉了，也是我们极大的遗憾。

　　这是一出在中国话剧舞台上具有独特艺术魅力、精致、大气、深刻的话剧作品，也是编剧、导演、演员、舞台美术、灯光都颇具才华的大型话剧剧目。

　　全剧最成功的是集中笔墨，特别是导演带领全剧组，高举起人学的大旗，全力塑造了一个拥有救国梦、赤子心的“大写”的张謇。而且，让“大写”十分生动地体现在救国梦和赤子心上。

　　在编剧和编导的理论上，有这样一个真理，就是让主要人物即张謇，引领着全剧的戏剧冲突向前发展，这出戏就一定是成功的。

　　现在我们冷静回顾一下，全剧所有的矛盾冲突都是由张謇引发和引领的，因此，在张謇的引发与推动下，全剧中人物的行动相互间也就颇具张力地展开，全剧的戏剧矛盾和戏剧冲突以及主题的鲜明性也就出来了。那么，一个具有救国梦和赤子心的“大写”的张謇也因此而更加鲜活地呈现出来了。

　　“题材选对了，就成功了一半”。该剧的题材选得好，张謇是中国历史上不可忽视的一个人物。我们这出戏，就是一字不改、一个舞台调度不变，也能够在中国话剧艺术长廊中留下一个深刻的艺术形象，所以我们不要丢掉信心，不要丢掉塑造张謇这个人物的信心。

　　再说说舞台美术，我觉得舞台美术为全剧增色不少。虽然它的合理性、逻辑问题还可以再研究，但现在来看，舞台美术是增色的，这一点应该充分肯定。

　　总而言之，能够欣喜看到有《张謇》这出话剧，应该说，全国的话剧人要向你们学习、向你们致敬！

　　（光明网记者贺梓秋采访整理）