中国音乐剧发展，应该多条腿走路

——在音乐剧《国之当歌》专家研讨会上的发言

　　景作人（音乐评论家，中央歌剧院一级演奏员）：

　　中国音乐剧到底应该怎么发展？这些年作品很多，主要包括两种类型：一是民族歌舞型，二是都市青年型。有人认为，中国音乐剧走的道路比较复杂，甚至不太正确，音乐剧必须像美国的百老汇风格，或者英国、日本的风格。但个人认为，中国音乐剧发展，应该多条腿走路，而非拘泥于风格的限制。

　　看过两遍音乐剧《国之当歌》，印象深刻。这是一部接近于正歌剧的音乐剧，在现有的同类型作品中可谓一个标杆。它启发我们，中国音乐剧不见得非得是民歌型的。它把大歌剧的形式和音乐剧的形式，进行了很好的结合。这是一大成功之处，也是该剧值得宣传和推广的一个亮点。美国很多音乐剧，也采用了大的交响乐团来现场伴奏，例如《老实人》。

　　聂耳这样一个历史人物，应该怎样去塑造，从哪个角度去理解？我们是把他当成一个英雄，还是一个平民化的音乐家？既然剧名叫《国之当歌》，从某种意义上来讲，就应该把主人公聂耳塑造成一个庄重的角色。在这方面，主创团队把握得比较好。

　　一些细节，有待斟酌。第三场“浦江风暴”中的码头工人歌，没有很好地烘托出悲壮气氛。中间一些情感的连结，不是很到位。例如，长庚为了拿到上工的签，从牙缝里挤出了一点钱给了工头，说“咱们晚上喝酒”，这里的“喝酒”是否恰当？《卖报歌》的构想很好，但希望旋律不要一直平平淡淡，而是适时转一次调。另外，聂耳写《卖报歌》之前，说“别急，这报全算我买下了”，但口袋里一分钱也没有，不太符合戏剧情理。《毕业歌》这段情节，聂耳和小莉、黎锦晖之间的矛盾过于简单。大家是要维持生计的，在这种情况下，聂耳还是那样固执，显得不太成熟。聂耳和小莉闹翻以后，把辛辛苦苦写的《毕业歌》摔到地上，这一举动是否有说服力？一点浅见，仅供参考。

　　瑕不掩瑜。《国之当歌》作为中国音乐剧的一个类型，树立了一个很好的榜样。十年磨一戏。希望这部作品能够越改越好，成为一部立得住、传得开、留得下的精品力作！

　　（光明网记者李姝昱采访整理）