中国国家话剧院一级演员 李法曾：

　　我特别喜欢湘剧《月亮粑粑》这个戏——平平淡淡，娓娓道来，让人禁不住去细细品位，这是其特点。对于这部戏，不一定非要强调每一场戏的每一个情节都那么尖锐冲突，矛盾那么多，它就是让你一点一点欣赏过后，得出一个结论——该剧树立了一个非常好的人物形象，这就够了。我觉得导演处理得非常顺畅、自然，这个戏讲了一个“情”字，也讲了一个“理”字，但是不矫情。此前，有些戏剧作品为了树立一些伟大的人物，从情节到台词，都显得特别矫情，让人无法接受，因为矫情不讲理。相比之下，《月亮粑粑》有情也有理，让你能够很舒畅、很顺畅地一点一点去接受它要表达的内容，这是我特别欣赏的地方。

　　作为一个话剧演员，我想说一点表演上的问题。前面有老师提到，该剧作为一出现代戏剧，加入了太多话剧成分。我认为，话剧跟戏曲是不一样的，即便是戏曲中有话剧的成分，这部剧终归还要算戏曲。从事话剧演员这么多年来，我一直在学习戏曲里面的一些东西，我的创作，包括话剧、影视作品等有很多东西都是借鉴戏曲的，我能用到的一定会用，因为戏曲中有很多好的东西能够用在话剧舞台上。反过来说，作为戏曲演员也应该向兄弟剧种学习，这样可以互相促进提高。在这部剧中，我很欣赏主演的表演，演得很好，我非常接受她演的这个人物，因为她用了很多的手段，除了她身上的功夫、唱腔以外，其表演告诉我她就是这个人物。

　　我认为，评价一个戏曲演员，我们主要是看他人物塑造得立体不立体，人物符不符合规定情节，符合不符合年代背景，在此前提下人物动作执行对不对，人物之间的关系掌握得怎么样……现在的问题是，演员在舞台上表现的时候，缺乏一些细腻的内心动作，看着挺热闹、挺好玩、挺有戏剧性，但是脱离了人物动作就不对了，这一点上需要加强。此外，作为地方戏曲的演员，在演现代戏的时候应该追求一点生活的真实。地方曲艺在演现代戏的时候，必须要用我们过去比较优秀的程式化的东西，但是这些东西一定要进一步让它生活化，比如走路的姿态，生活当中如果你按照现在戏曲中的方式走路累不累？还会受人笑话，所以要有生活依据，一定要跟生活联系在一起才能够达到一个合理的状态。

　　《月亮粑粑》这个戏本身已经在一定的高度上了，编剧和导演功不可没。关于文本方面的问题，前面各位专家已经开诚布公地提了很多意见。我想强调的是：能不能在表演上再好好下下功夫？作为一个成功的作品，《月亮粑粑》现在已经取得了很大的成绩，但是要成为一个更加优秀的作品，还需要不骄不躁，继续努力。王阳娟老师把秦雅云这个人物塑造得非常好，我最欣赏的是她一出场就像一阵风一样，特别给劲。不过其他的演员，尤其是学生们的表演还不是很到位，还不够生动，能不能好好地从对词开始把表演再提升一点？

　　最后，导演在剧情的处理上非常到位，在那种规定情景下，孩子们等老师，老师来不了了，学生因为再没有办法上学了而发愁，就在这时候，原来老师（秦雅云的父亲）的女儿像一阵风一样地来了……这是最让我感动的地方。

　　（光明网记者付双祺整理）