重庆市舞蹈家协会副主席、重庆芭蕾舞团团长兼艺术总监、一级导演 刘军： 

    我对《家》印象最深的，也是前面几位专家讲的：故事讲得最完整，编剧在这里下了很大功夫。在第二次看的时候，这一感觉更加强烈，整部戏的节奏把握得也非常舒服。

    从舞剧上说，还有一些期待之处。

    第一，兄弟俩的命运如果通过对比来呈现会更加精彩和扣人心弦。在这个角度上，我觉得觉慧的出场比较晚。他需要看到他哥哥所承受的，代表着最后的一种希望、更代表一种追求幸福的希望，而不是被扼杀在封建礼教中！

    第二，几位女主角的死（后）处理得比较相同，都仿佛在死后得到了灵魂的升华，但手法比较单一，而且观众不一定懂、不一定会被触动。我在莫斯科大剧院看的《哈姆雷特》，他的父亲永远是从舞台的后端那扇门口处来与去，这可能可以容易懂，或者《曼珑》中女主角死前那种完全失去重心的双人舞，也让人印象深刻。

    第三，觉慧与鸣凤的双人舞在剧情中，安排成两个空间的独舞可能更有冲击力。

    第四，在我看来，服装过多与过长，影响了演员的精彩表演，请剧院酌情考虑既符合演员身份特征又能体现舞蹈演员线条的服装。

    第五，音乐的跳跃性比较大，尤其是舞剧的开始部分，从川音清唱到圆舞曲交响过渡得比较生涩、比较牵强。

    第六，纤夫的群舞太轻松，而不是呈现的那种艰难状态。作为舞剧结尾，希望用纤夫的沉重与觉慧始终要冲出家门的强劲独舞对比来排，更能代表一种对希望的追求。

    （光明网记者贺梓秋整理）