• 陈　曦：孝庄不仅是一名女性，更是一位政治家2018-09-30
• 李文国：戏剧细节是关键2018-09-30
• 温大勇：剧情要有所侧重，不能顾此失彼2018-09-30
• 赓续华：剧本依然是创作最重要的基础2018-09-30
• 王评章：不能为戏剧性牺牲历史性2018-09-30

• 黎继德：要写出孝庄皇后的独特性2018-09-30
• 徐　涟：评剧舞台上的“这一个”2018-09-30
• 冯咏梅：每部戏都是要经过痛苦的修改2018-09-30
• 孙喜军：要在细节上表现人物情感2018-09-30
• 刘玉琴：每一颗“钉子”都不白来2018-09-30

• 陈涌泉：要注意戏曲化2018-09-30
• 陈　鹏：戏剧的矛盾冲突要直接表达出来2018-09-30
• 曹　林：避免细节上的瑕疵消耗题材价值2018-09-30
• 谢振强：唱腔先行，这是不能破的规矩2018-09-29
• 景作人：《使命》应该完成交响乐事业的使命2018-09-28

• 陈　鹏：千古义丐 草根圣人2018-09-28
• 于鹤咏：在渺小与伟大之间挖掘戏剧张力2018-09-28
• 王亚勋：《武训先生》凸显戏曲审美特征2018-09-28
• 王评章：《武训先生》——新淮剧的现代性提升2018-09-28
• 黄国庆：民国戏的当代化表达2018-09-28

• 黎继德：关于淮剧《武训先生》的三点建议2018-09-28
• 曹　林：《武训先生》的舞台呈现是“戏中之戏”2018-09-28
• 温大勇：丰富人物动作才能丰满人物形象2018-09-28
• 刘玉琴：“曲折”处拿捏精神2018-09-28
• 傅　谨：重写武训精神是对其最好的纪念2018-09-28

• 孙喜军：《武训先生》的困惑2018-09-28
• 李道国：《武训先生》既有淮剧特色又有民族风情2018-09-28
• 冯咏梅：精致打磨全剧“泪点”2018-09-28
• 陈涌泉：《武训先生》融入了剧作家深刻的生命体验2018-09-28
• 陈　鹏：武训“吃亏”的根源不在于“不识字”2018-09-28

• 李文国：对拖沓情节要做“减法”2018-09-28
• 助力民族音乐作品更上一层楼2018-08-20
• 开放的民族音乐，源自新时代的继承与创新2018-09-28
• 景作人：奏出山西好风光2018-09-28
• 景作人：创作民族管弦乐要摒弃“交响乐思维”2018-09-27

• 黎晓阳：听民族管弦乐组曲《山西印象》有感2018-09-27
• 冯学忠：《山西印象》——“秦”“晋”元素不可模棱两可2018-09-27
• 张效敏：建议作品应增加一些深刻性的思考2018-09-27
• 臧云飞：《山西印象》——晋风文化的新代表2018-09-27
• 马连庆：让《山西印象》更具画面感2018-09-27

• 吴玉霞：将《山西印象》打造成民族器乐优秀作品2018-09-27
• 谭利华：《山西印象》——为民族管弦乐“代言”2018-09-27
• 娜木拉：凝练标题体现中华灿烂文化2018-09-27
• 李丹丹：在《山西印象》中寻找晋风遗韵2018-09-27
• 郭伟国：“山西印象”要用陕山西元素来构筑2018-09-27

• 马　啸：舞蹈设计应符合人物形象2018-09-25
• 田　湉：形式有效表达出内容2018-09-25
• 罗　斌：舞剧就是要展现创作的主观认知2018-09-25
• 邓东源：编曲紧扣主题，符合杜甫的人物性格2018-09-25
• 唐　凌：杜甫的精神需要得到升华2018-09-25

• 徐丽桥：《杜甫》带来舞剧本体美感2018-09-25
• 孔德辛：年轻编导要勇于尝试2018-09-25
• 盖　琪：让“两个杜甫”逻辑性再强一些2018-09-25
• 朱志刚：技道同修，追寻书法之梦2018-09-25
• 郑 亮：艺术创作要秉持一颗平常心2018-09-25

• 欧阳波：锤炼国画语言，寄情西部山水2018-09-21
• 李　辉：手作盔甲见赤心2018-09-20
• 李炯峰：诗以言志，书为心声2018-09-20
• 杨晓华：发扬工匠精神，打磨舞台精品2018-09-19
• 邰浩然：描绘平凡生活中的光明与希望2018-09-18

• 何清俊：以诗意与美，斫一张好琴2018-09-11
• 德戈金夫：为民族和国家留下宝贵的影像遗产2018-09-10
• 艺绽海丝 凝华焕彩2018-09-03
• 袁江洪：“写”出水墨 “画”出人性2018-09-03
• “中国艺术新视界2018”巡展青岛站开幕2018-09-01

• 马云霞：高品质舞剧的艺术回归2018-08-30
• 刘同春：新古典芭蕾的创新演绎2018-08-30
• 周　英：经典语言对肢体语言的极限挑战2018-08-30
• 许　薇：当代芭蕾人用肢体语言对文学名著的准确诠释2018-08-30
• 谢　克：主创团队对艺术认识的高级与成熟2018-08-30

• 曲滋娇：舞蹈就是要“舞之”“蹈之”2018-08-30
• 马　啸：增强哈姆雷特性格的差异化表达2018-08-30
• 李福祥：舞台布景应打开思路2018-08-30
• 孔德辛：增强群舞演员的“存在感”2018-08-30
• 郭伟国：舞剧音乐应回归现场演奏告别“录音室”2018-08-30

• 盖　琪：“现代青年”哈姆雷特的中国式矛盾2018-08-30
• 邓东源：在尊重原著的基础上传承世界经典2018-08-30
• 曹　林：国际艺术交流合作的风向标2018-08-30
• 高广健：西方经典的中国化表达2018-08-30
• 田　湉：用传统方式对经典进行诠释2018-08-30