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• 在教科书中种好传统文化责任田2017-08-25
• 隔代情戳中观众泪点2017-08-25
• 导演需要怎样的文化人格2017-08-25
• 《国家宝藏》：换种打开方式看“国宝重器”2017-08-24

• 书店其实是条河2017-08-24
• 莫言复出，多了从容和温情2017-08-24
• 《诗经》：文明进步的精神结晶2017-08-24
• 唤醒沉睡在历史中的青年莎士比亚2017-08-24
• 文化素养岂能速成2017-08-24

• 电影《二十二》的“抢救式记录”2017-08-24
• 作家要有抵达“高峰”的气概2017-08-23
• 激发文化创造的充沛活力2017-08-25
• 王石川：处暑时节说悯农2017-08-23
• 科幻的视界，不应止于眼前2017-08-23

• 儿童文学：文学性与市场性统一2017-08-23
• 《深夜食堂》是对“现代”光环的适当疏离2017-08-23
• “时间没有尽头”是曼彻夫斯基的电影游戏2017-08-23
• 文学，是卸下社会面具的手2017-08-22
• 热门英剧中的女性角色，违反套路却尊重了生活2017-08-22

• 文学，是任何时代的救赎2017-08-22
• 拙劣的《红楼梦》后40回2017-08-22
• 对机器人开诗歌专栏不要轻视也不要恐惧2017-08-24
• 关于文学与社会，冯唐说“君子不器 未来已来”2017-08-22
• 特型演员的淡出，是中国电影艺术的进步2017-08-22

• 《战狼2》票房节节高的隐形翅膀2017-08-22
• 再读哈定画稿，发现一甲子前美学西学东渐的轨迹2017-08-22
• 是什么让经典一再重版重译仍历久弥新？2017-08-21
• 机器人的诗歌专栏——人工智能智慧的突破2017-08-21
• 中国文学“走出去”，要懂“译”会“介”2017-08-24

• 优秀的纯文学也要讲好故事2017-08-24
• 重新发现和挖掘名家的“闲笔小作”2017-08-24
• 如果文学不能展开伟大的探索，它将无法抵达任何地方2017-08-24
• 成就属于自己的“主角光环”2017-08-21
• 吕克·贝松：28世纪的电影怎能没有中国人2017-08-20

• 今天，翁偶虹还能“火”吗？2017-08-21
• 从小众走向“大众”，科幻小说如何打开话题度2017-08-20
• 京剧大师翁偶虹的“六戏”人生2017-08-19
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• 黄　键：戏曲历史剧的“思”与“诗”2017-08-18

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• 对待历史态度决定未来之路2017-08-18
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• 肖扬：纪录片缘何成票房“香饽饽”2017-08-17

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• 讲好中国故事：特色做“皮” 文化为“馅”2017-08-17
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• 基层青年文艺评论家的“呼喊”2017-08-17
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