作者：张 茹

　　诗人符力近年来的创作深切关注现实生活，他不满足于风景速写或是情感札记，而是试图以一套完整的诗歌语法呈现日常生活中“爱的场景”。

　　以符力发表在《人民文学》2026年第9期上的组诗《当大地收拾星星的碎片》为例，组诗以《过滤器》开头，以《七月的光芒》结尾，八首作品像八扇窗户一样，朝向不同的季节和场景，但是都指向同一个光源——那就是“家”和“爱”。《过滤器》以“我拨开词典里/成堆的叶子、四散的石头/乱蹿的火焰，看清了这两个词:/家、爱”来结束全诗，几乎给整组诗立下了主题路标。之后七首就是对“家”和“爱”这两个字的逐一展开、反复印证。诗人并不是在写作中推导出爱，而是在漫长的生活中确认了爱，再用诗的形式回溯那些使爱得以成立的瞬间。八首诗的季节正好形成一个循环，即秋、冬、春、夏。四季更替与爱的种种变化交织在一起，使得整组诗有近乎自然节律的内在秩序。

　　“过滤器”是这一组诗的核心隐喻，也是理解符力诗歌的钥匙。在《过滤器》里，过滤一开始就是一种自然现象，“枯叶从树上筛下来，起初是三五片/最后也是三五片”。一个“筛”字把秋天的落叶变成了有选择的动作，起初只有三五片，最后也是三五片，用数量的不变来暗示生命的循环。更具冲击力的是第二节，“当大地收拾星星的碎片，夜空的蓝、/夜空的静，这美的本身，/才会诞生”。通常人们认为夜空之美在于星辰的闪耀，但是符力却认为美产生于大地对星辰碎片的“收拾”。这也是符力诗歌的美学理念：不一定是丰盈造就美，删减也能造就美。

　　“从思想的树梢、行动的原野，从感觉的江河湖海，我该滤掉什么？留下什么？”把人的内在世界空间化了，思想是高处的树梢，行动是广阔的原野，感觉是流动的水域。最终的答案“家”“爱”从词典里成堆的叶子、四散的石头、乱蹿的火焰中浮现出来，说明诗人最后选择的是最朴素、坚实的两个字。这两个字像两块沉石压住了全诗的轻盈与游移。

　　符力诗歌创作中的意象系统有明显的运动轨迹，由具体可触的日常生活之物开始，慢慢上升到宏大的、超验的自然和宇宙之物，最后又回落到身体和心灵的内部。如果说《过滤器》写的是哲思和内心，那么《三月十八日》《那年冬天》就是对具体生活的展开，在日常生活中挖掘诗意。《三月十八日》用精确到门牌号、分钟的纪实笔法开始写作，“团结湖路十七号楼前/八点十分的光明中”。但是紧接着，“满树山桃花，/吐露粉红色的心声，/有些声音，正溢出淡粉的色泽，像/唇边的奶油蛋糕”，这是一组精妙的通感表达，山桃花的“心声”是听觉的，“粉红色”是视觉的，“奶油蛋糕”是味觉和触觉的，几种感官在同一个比喻里叠合起来，把春天的甜美具体化、可感化。而在“手推车歇在树下。白发长者/对老伴附耳低语。两个孩子蹦跳着”中，这些平凡的人物和动作，因为山桃花的映照而有了仪式感。结尾处“我在飞着，像一片花瓣，或者，/像一片花瓣的回忆”中，“我”从观察者变成了被观察者，甚至成了花瓣的“回忆”，自我在春天里消融了。

　　《这片土地是爱我的》《夏夜》《七月的光芒》，从土地、亲情、爱情三个方面来回应家与爱的主题。《这片土地是爱我的》以判断句开头，“桃花、杏花、李花、梨花，/纷纷受命开放”，“受命”一词把自然的花期变成了对“我”的回应。“呼喊我，拍打我，直到我被阳光放牧在/暖风吹拂的原野上”。放牧是这首诗的诗眼，人被阳光放牧，意味着人与自然的相处，结尾“头顶发芽、脚底生根”表现了人与自然合一的生命境界。

　　《夏夜》的情感浓度极高。诗句“我的父亲，亲自划船，/把餐叙后的朋友们送到对岸去”营造的场景，很有“原型”意味：一个男人在黑夜中渡河，为了履行对朋友的承诺，也为了回到家人身边。“他必须出去，也必须回来。”遥远的那个夏夜，他做到了。“必须”二字道出了责任的绝对性。但是最动人的却是结尾处的转折，“而他不久就忘记了当时的事情，/忘记了那是夏夜——小路上的萤火虫，人间的小精灵：/闪闪烁烁，用微弱的光，/认识他”。父亲忘记了，但是萤火虫记得。人的记忆会消退，自然的记忆却永存。“认识他”这三个字看似平淡无奇，实则饱含着无限的温情。

　　《七月的光芒》讲述爱情，在“我们终将入暮/苦于远足”时，诗人最终会忘记“所有的飞鸿和雪泥”，但是却记得一个小小的细节，即“从早餐店出来，我们手牵手走/过崇礼广场，提着/一块椒盐煎饼、一块酸奶煎饼”。此处，两块煎饼仿佛比任何壮丽的风景都更能承载爱的记忆。“我们闪闪发亮，像两棵行走的白桦树”，白桦树的意象既是草原风景的呼应，又是爱情状态的隐喻，两棵树并肩行走，各自独立又彼此相邻。结尾“在我们周身，七月的这个早上，/发现了自己的光芒”，仿佛爱不是人的属性，而是时间本身的属性，在那个特定的早晨“自我”显现。

　　纵观符力近年的创作，其语言风格可以用“质朴中见精准”来概括。他试图在最普通的词语里找到最准确的排列，如“筛”“收拾”“放牧”这些动词都是日常用语，但是它们在具体的语境中却有着新的表现力。在情感的处理上，他采取了克制的抒情方式，不直接说出“我爱这个世界”，只说“我无从触摸世界的过滤器，但我/知晓那些事物的存在”；不直接说出“我怀念父亲”，而只是说萤火虫“用微弱的光，/认识他”。

　　符力并没有把爱美化成一种轻松的、理所当然的情感，而是表现出了爱的多种面貌，超出了个人抒情的范围，试图回答当代人共同思考的问题：在飞速发展的时代，怎样过滤生活，保留真正重要的东西呢？符力的答案是“家”和“爱”，他的诗歌本身就是对这个问题的延展。

　　（作者系河南日报社顶端文学频道主编）