作者：华明玥

　　国庆节前，刷到《活色生香》的预告片，第一印象就是，这部影片可能是《爱情神话》和《好东西》的融合体，只不过是中老年版本，但观影后发现本片既没有《爱情神话》时髦温暖的文艺腔，也没有《好东西》对女性主体意识入木三分的刻画，而是以喧闹、夸张的情节，试图探讨熟龄阶段的情感真相披露后，女性该如何重整期待，自洽又热辣地活下去。

　　影片以老年合唱团里三位闺蜜的经历，交叉印证这一主题，再掺入各种海派“算计”桥段，以各种巧合推动剧情，借人物微醺输出金句，想给“如何活好人生下半场”一个答案，但力所不逮。

　　爱情与真相，只隔着一辆轮椅

　　电影的核心剧情是：大学教授老罗（赵文瑄饰）中风后，他这两年的伴侣、年近六十的合唱团一枝花薛宝梅（闫妮饰），马上面临被小罗（戴军饰）扫地出门的风险。作为儿子，小罗认为，事发时，宝梅竟在逛街，疏于看护老罗，才导致悲剧发生，小罗怒斥道：“你不就冲着我爸的钱和房子来的吗？一个保姆，还真把自己当成女主人了？”

　　宝梅曾是文工团演员，哪受过这般羞辱，她当下决定搬去出租屋：“我和你爸是在人民公园认识的，不是在劳动市场认识的。”除了个人衣物，她只带走老罗给她的定情礼——一只据说是祖传的玉镯子。

　　宝梅搬进破旧的出租屋，窗外的霓虹灯大半夜闪得她睡不着。这时，宝梅的追求者、电工许文斌（许亚军饰）特意赶来，给屋外的霓虹灯改了电路，让宝梅可以用遥控器控制灯的明灭。于是，全片最脑洞大开又无比浪漫的桥段来了：宝梅童心大发，了无睡意，依靠在阳台边，一边品酒吸烟，一边随意地开关着霓虹灯，刚遭遇生活变故的她，为此发出单纯开怀的娇笑。

　　这一幕，很活色生香。

　　没过多久，闺蜜蒋芳芳（叶童饰）无意间说漏了嘴，原来老罗曾想找一个更年轻的女人照顾自己，怕宝梅岁数大了，缺乏精力与魅力。此言一出，宝梅与老罗之间的裂痕，已像东非大裂谷一样宽。

　　彼此需要，不用上升到纯爱

　　因为找房搬家，宝梅遇到了年轻英俊的房产中介潘帅（柯淳饰），并撞见他与女友苦涩的告别。于是，两个失意之人决定一起去草坪喝酒、野餐、跳舞。年轻人有样貌、有未来，却因为经济状况窘迫，担心“给不了女友幸福”，连感情路也没有勇气走下去。而宝梅刚被现实捅了一刀，却因年龄和阅历，有一种“往事不言悔”的豪气。

　　宝梅和潘帅的戏份处理得刚刚好，既没有老少恋的俗气，也没有长辈对晚辈的说教，就是那么一段莫名熟络起来的正常缘分。编导借由二者的关系展现两代人对爱情的态度差别。他们都“旁观者清”，快速成为对方的点拨者：宝梅直言“生活就是个纸老虎，别害怕，想爱就爱”“难过就是好过的引子”；潘帅则告诉宝梅，“如果不知道答案（老罗到底有没有爱过自己），那就给自己编一个。”

　　宝梅深受启发，立刻拉上两个闺蜜和许文斌，把老罗从病房里偷运到海边，眺望邮轮的那一刻，宝梅亲吻了老罗。这既是履行她与老罗“邮轮跨年”的承诺，也是告别，更算是她给自己编了一个真爱故事。

　　当老罗从中风中短暂清醒，呼唤宝梅时，她拒绝留在他的身边。因为宝梅发现，老罗送给她的手镯跟新保姆佩戴的，一模一样……

　　电影给宝梅安排了一个很微妙的结局。宝梅意外获得新住所后，直接暗示许文斌：我们可以生活在一起。两人感慨万千，和衣躺在床上，宝梅让许文斌把头靠在自己身上，结果，几分钟后不是你侬我侬，而是老许打起了呼噜。这份略带喜感的平静，表明两人对彼此的放心交付。终于，宝梅不用再“对爱提心吊胆”，面对观众，她也道出自己的真心话：“我需要他的时候，就不用上升到我爱他。”

　　历经波折后，宝梅意识到，是该放弃对“纯爱”的期许了，两个人“纯过日子”也没有什么不好。

　　片尾，宝梅把断掉的手镯用金缮的方式修好，送到老罗墓前，但她走后又折返回来，拿走了手镯。这段剧情很微妙。她一定是想对老罗说出自己从破碎中清醒的所有心迹，但最后，她觉得也许收住不说，更契合她此刻酣畅淋漓的心境。她早就不欠老罗了。

　　没能捏拢剧情，合唱团沦为背景板

　　看到这，你是否以为《活色生香》的现实主义成色与《好东西》一样鲜明？答案是否定的。不得不说，影片剧情的瑕疵不少。片中只有薛宝梅一个人的故事线是比较完整的，且她的“自我觉醒”也存在着不合情理的桥段。比如，她正在参加梁美心（倪虹洁饰）的生日会，为何又要大闹前夫的二婚现场？这与宝梅自尊心很强、爱体面的内在行为逻辑很不相符；此外，在前夫二婚现场外的短暂交流，就能化解宝梅与女儿的多年隔阂，也令人惊诧——就算想表演“亲情破冰”的感人场面，也应当正视其现实难度。

　　而比起薛宝梅的故事，丧偶的梁美心与女强人蒋芳芳的戏更加生硬。施在宽（保剑锋饰）是蒋芳芳的下属兼男友，但两位演员真的没能演出情侣兼搭档的熟络感，过马路时英雄救美的慢动作，刻意而虚假，让人感觉误入了短剧片场。之后，施在宽骗钱，与蒋芳芳闹掰，一场偶遇追击戏拍得鸡飞狗跳、相当扁平，蒋芳芳抄起铁铲追上去，反复只问一句：“什么时候还钱？”这种缺乏情感层次递进的表演，对塑造蒋芳芳的“够义气”人设，究竟有何好处？

　　在编导眼中，宝梅是纠结的恋爱脑，芳芳是飒爽的理性派，美心是毒舌的长情者，这三位女性，代表着大都会感情生活中的三类典型女性。然而，这三条毫不搭界的故事线该如何天衣无缝地编织在一起？只依靠“前夫在隔壁结婚”“新保姆又戴了同款手镯”的巧合恐怕并非良策。

　　要知道，薛宝梅、梁美心与蒋芳芳是在老年合唱团认识的，那么，合唱团是不是能成为剧情强有力的黏合剂呢？若能在排练与比赛中呈现几小段高水平歌唱，自然地衬托人物心境的起承转合，将三位女性的渴望、胆怯、破碎与倔强渲染得恰到好处，是不是会让人物立体生动得多？而不会像成片这样，在人物设定与动机阐述上，时常给人“脱胶”之感。

　　当然，电影的主题是颇接地气的：在人的预期寿命越来越长的当下，五六十岁甚至更大年龄段，人依旧可以期待爱情，拥有梦想，忠于自我。影片将镜头对准熟龄阶段女性的选择是有现实价值和人文情怀的，若能撇去“为喜剧而喜剧”的浮夸泡沫，在主人公的心境上多加打磨，或许能赋予影片更多深意，给观众更多回味、感悟和思索的余韵。（华明玥）