作者：陈　辉

　　“希望多大失望多大，又是一部文艺工作者臆想的警察故事。”“《藏锋》，藏不住的假大空，主创团队仅剩下装疯。”“很多人说可以通过这部剧了解公安系统，我想说，公安系统不是这样的。”……电视剧《藏锋》已完播，6.7的豆瓣评分不低不高，但考虑到原著出自五获金盾文学奖的吕铮之手，又有段奕宏、阿如那、余男等实力派演员联手演绎，网友们的“酷评”则多少有些出乎意料。

　　其实，八集之后的《藏锋》尚有可观处，随着节奏加快，最后几集甚至堪称“跌宕起伏”，只是能坚持追剧的观众不多。故事好、立意好、演员好，拍得也很用心，为何仍有这么多观众不满？《藏锋》的问题究竟出在哪儿？

　　原初设计堪称完美

　　《藏锋》的整体设计堪称精巧：与屏幕上司空见惯的英雄不同，剧中主角谭彦（段奕宏饰）是一位“非典型英雄”，即打破传统角色的完美感，以缺陷、叛逆与人性挣扎为核心，用不完美的人物衬托真实的生活，带给观众更强烈的共鸣。

　　谭彦作为宣传处副处长，是单位的“笔杆子”，为人随和、低调，擅搞人际关系，却也自私势利、工于心计，为升任处长绞尽脑汁，却遭受挫折——论公事，他被派到最不想去的特警支队挂职政委，此前他和特警支队队长廖不凡（阿如那饰）误会颇深；论家事，妻子季敏（余男饰）无法忍受他沉迷仕途、一心为己，二人感情出现裂痕，选择分居。

　　按部就班的工作和生活消磨着谭彦曾经的理想与锐气，遇事“私”字当头、擅长作秀的他要去的特警队却是另一个世界——作为执行高风险、特种任务的精锐警察部队，特警队训练苦、纪律严，且只在关键时刻上，并不容易出成绩。这也导致特警队队员觉得不受重视，怨言多，人员流动性高。

　　初到特警队，谭彦的表现很拉胯——晨跑五公里，他怎么也坚持不下来，更别说日常难度更高、风险更大的训练科目了。身负“只会演戏”的风评，特警队没人看得起他。逆境激发了谭彦的斗志，他干脆住到队里，与队员们朝夕相伴，让大家逐步意识到，他是一位“有温度的领导”，在努力帮大家解决现实困难。特警队的作风也感染了谭彦，他一扫务虚旧习，遇事敢上，终与个性强硬的廖不凡结成“过命的交情”。而放下小我、找回阳刚之气的他最终也赢得了妻子的认可。

　　只看大体设计，《藏锋》中有人物性格成长，有多重矛盾交织，主题清晰，堪称教科书级，可电视剧不是图纸作业，落实不到位，再好的想法也会落空。

　　在落实上露出马脚

　　正是在落实上，《藏锋》露出马脚。

　　首先是前八集没有故事，只能“硬凹”。将普通职场戏中“为升迁二人暗斗”的梗，硬塞进警察机关，却忽略了题材的特殊性，最终只能呈现为“好”与“更好”之间的矛盾。本该“事推着人走”，即每个人物带着动作出场，却变成了“为人设计事”，为演绎人物性格，人为制造冲突——廖不凡与谭彦初期的冲突让人一头雾水，谭彦夫妻感情不和也多少有些莫名其妙。没故事就没冲突，没冲突就没节奏，《藏锋》一上来拍了八集拉长且不好笑的小品，挑战观众的耐心。

　　其次是人物演绎偏油滑。动作不够表演凑，谭彦是个“有缺陷的好人”，可“缺陷”又不能太大，所以只能突出他的个人特色。段奕宏刻意缩脖端腔，包括对镜过度整理容貌、在食堂吃饭时用纸巾反复擦桌子、熬夜做包子送给领导，可细节不是情节，它们与剧情无关，甚至与谭彦后来的英勇表现都互为冲突。这样的“罐头细节”（注：指在文学、影视、动漫、游戏等创作中高度模式化，像工业流水线上的罐头一样被大量复制、固定出现的套路或桥段）放在哪部戏里都可以，加得越多，味精感越强。为使谭彦与廖不凡的冲突看上去更真，阿如那用力过猛，继续把《狂飙》中的“莽村风范”当万能解药，可就算是“一根筋”，也应是丰富且多元的。《藏锋》中几位主角演的都是“自己”，复刻着自己曾经成功的角色，而非剧中角色，这就让故事的不足进一步被放大。

　　其三是脱离生活。比如，在准备鲁中的追悼会时，谭彦设计的挽联中有“一腔热血”四字，领导随口建议改成“碧血丹心”。谭彦立刻表示，碧血代表对正义事业的满腔热血，丹心代表对人民的无限忠诚，“这么一改，格局就打开了”。面谀可以理解，但浮夸至此，让人很难相信是来自真实的生活。在剧中，类似的“神来之笔”不只一处，领导暗示谭彦将升职，谭彦竟当场赋诗一首，可领导偏不告诉他将升任何职，刻意为第二天公布结果留包袱。

　　设计阶段能打满分，执行阶段不尽如人意，说明创作团队并未切实了解警队的生活，写实只是口号，一切仍靠脑补。

　　“佐料”太多，凝视不足

　　不算最后一集，《藏锋》的后半段竟出人意料的好看。

　　一方面，找到了坏人，“好与坏的冲突”比“好与更好的冲突”更有戏剧性，黑孩与耍孩的狠戾、陆海峰的老谋深算、袁莱的挣扎，都对观众的安全感形成冲击，促使他们入局思考，带来“抓人”效应。另一方面，人物是被行动带到观众面前的，黑孩、耍孩一出场就“借刀杀人”，袁莱则带着孩子被劫持，劫匪被特警一枪毙命，袁莱的孩子因此产生心理创伤，为廖不凡介入他们的生活提供了充足的理由，进而又带出廖不凡从小被父亲抛弃，也就解释了廖不凡性格偏执的来由。

　　可见，《藏锋》的创作团队善于埋设各种线索，会讲类型故事，只是不会讲典型故事，会演绎类型人物，只是不会演绎典型人物。剧中浓墨重彩表现的谭彦、廖不凡让人不适，着墨较多的吕骁、王运升、柏佳妮、浪哥未给观众留下鲜明印象，反而是寥寥几笔的陆海峰、耍孩等让人难忘。剧集也再一次落入“乏味的好人，有趣的坏蛋”的俗套中。

　　典型来自凝视，拍不好典型，因为凝视不够，且缺乏凝视的意愿。凝视太需功力，做“快餐”就容易多了，只要多加“佐料”。最常见的“佐料”是伪幽默，如剧中柏佳妮为讽刺浪哥离开特警队去当交警，故意停车问在路上指挥交通的浪哥：“是95号汽油的尾气好闻，还是92号的？”其次是卖惨，剧集安排鲁中牺牲，为廖不凡的极端作铺垫，再安排浪哥瘫痪，拉升“大比武”的刺激度；再有就是加爱情戏，只要讲故事，就多有爱情，并不乏三角的情感关系，《藏锋》中廖不凡、袁莱、陆海峰横跨正邪的情感戏便是如此。

　　可“佐料”加得这么狠，真能补足凝视之“穷”吗？（陈辉）