作者：孙立军

　　今年暑期档，超过100部影片扎堆定档，动画电影尤为醒目——《八仙！》《三国第一部：争洛阳》等轮番登场。细看片单，《红孩儿火焰山之王》等或将在后续加入“战局”。银幕上好不热闹。

　　热闹归热闹，但一个老问题又浮上来了：怎么还是这帮“老熟人”？翻来覆去，似乎总在那几部神话、民间传说和古典名著里打转。

　　据统计，目前票房过亿的国产动画电影已有40余部，其中神话、民间传说、古典名著等传统故事改编的作品合计票房超过290亿元——“宝藏灵感库”名不虚传。仅饺子导演的两部“魔童哪吒”就贡献了超200亿元，断层式领先。2025年国产动画电影备案量183部，该类题材占比约46%。

　　可以说，神话IP撑起了国产动画的半壁江山。问题是：另外半壁呢？

　　动画创新，需要更多想象

　　谁也不能否认神话IP的贡献。2015年《西游记之大圣归来》以9亿多元票房打开局面；2019年《哪吒之魔童降世》以50.35亿元把当时的天花板掀翻；6年后，《哪吒之魔童闹海》更以154.46亿元震惊影坛。今年，《八仙！》豆瓣评分8.3分，上映6天票房超4.5亿元，成为暑期档里突然蹿出的黑马。国产动画，从“无人问津”到“全民真香”，神话IP功不可没。

　　但成功是最容易让人上瘾的东西。当一部《哪吒》能卖150亿元，所有人都想复制这个公式。于是我们看到：封神体系的角色被挨个翻出来讲一遍，西游故事从大闹天宫讲到取经路上再讲到五百年后，“白蛇传”从缘起讲到劫起再讲到浮生。同一批人物，换一个角度讲、换一种画风讲、换一个成长弧线讲，讲着讲着，观众的新鲜感也就讲没了。

　　有评论犀利地指出，国产动画这些年似乎越来越套路化，“用中国题材，以美国形式，讲日式二次元故事”：三段式的好莱坞结构，日系成长叙事的内核，配上传统文化的外衣。主角都在“寻找自我”，故事都是“逆天改命”，甚至到最后发现，我们的主角全都是孙悟空——要么是周星驰的，要么是今何在的。

　　更让人忧虑的是，当创作精力都集中在神话IP的反复开采上，其他题材的生存空间就被挤压了。科幻、现实主义、当代都市、体育竞技、悬疑推理……这些在国际动画中早已成熟的类型，在国产动画里几乎找不到像样的代表。我们的孩子看的动画，要么在打妖怪，要么在修仙，要么在修仙打妖怪。中国动画的想象力，不该只有一条路。

　　客观地说，国产动画的制作水准已经有了质的飞跃。随便拿一部院线国漫出来，建模精细、特效炸裂、国风氛围感拉满，论画面和技术，不输好莱坞。比如，《三国第一部：争洛阳》，对古战场上千军万马对垒厮杀的勾勒，令人感叹视觉特效上确实越来越“能打”了。

　　但技术进步掩盖不了叙事短板。有观众看完国风动画后总结：“看得很爽，画面满分，故事遗憾。”这几乎是大部分国产动画的集体症候——特效团队在拼命奔跑，编剧却没有同步赶上。

　　作为在北京电影学院教了30多年动画的“老兵”，我对此有着清醒的认识。核心问题始终是“创新也需要基于系统的知识学习和对世界观的认知”。技术不是国产动画的瓶颈，真正的瓶颈在于我们能不能讲出一个此前没人讲过的好故事。

　　跳出神话，不是跳出中国

　　强调突破神话IP的舒适区，绝不是说应该抛弃传统文化。恰恰相反，正是因为传统文化如此深厚，我们才更应该跳出对少数几个IP的过度依赖。

　　中国文化的富矿远不止西游、封神和白蛇。56个民族各有各的史诗与传说，当代中国的社会变迁中蕴含着无数值得讲述的故事，科幻领域更有《三体》这样已经获得世界级影响力的IP等待开发。我曾试图带领团队建设“民族动画数字资源库”，把中国优秀的民族动画素材、国画风格都存进去，不能让AI的数据库里全是西方的东西，我们要有自己的中国方案、中国审美。“中国”二字的内涵，远比几部神魔小说要宽广得多。

　　事实上，已经有人在探路。这几天广受好评的黑马《八仙！》自然不必说。再往前，2025年暑期档，《浪浪山小妖怪》以17.19亿元的票房刷新国产二维动画纪录，证明手绘风格和小人物视角同样有强大的号召力；李文愉创作的宣纸动画电影《燃比娃》，讲述人类从学会用火到驯狼为狗的文明起源故事，开辟了一条充满作者风格的实验路径；水墨动画短片《秋实》，仅3分半钟就入围了柏林国际电影节……这些都是跳出神话IP安全区的成功实践。

　　再看国际动画，《疯狂动物城》《寻梦环游记》《心灵奇旅》，不靠古老神话背书，没有经典IP加持，靠全新的世界观、全新的人物、全新的故事，照样火遍全球。

　　我们坐拥上下五千年的文化宝库，不应缺少从零到一的原创勇气。我们能进行的尝试，还可以有很多。

　　我在《中国动画100年》的导演手记中提出了一个命题：“动画到底为谁服务？”动画从业者必须有这份清醒的责任意识，动画要以文化育人，担当起传播中华优秀传统文化的责任。

　　这个问题值得整个行业深思。如果动画只为票房服务，那么在神话IP里安全地打转就是最理性的商业选择。但如果动画还要为孩子的成长服务，为文化的传承服务，为中国人想象力的拓展服务，那就不能只给孩子看同一套“逆天改命”的故事模板。

　　中国动画百年，从万氏兄弟的《铁扇公主》到今天，一代代动画人走出了自己的路。动画大师特伟导演当年提出“不重复自己，不模仿他人”，至今值得深思。技术越来越精，画面越来越美，但什么时候大众才能在大银幕上看到更多真正“从未见过”的故事？

　　别让神话成为国产动画的天花板。神话之外，天地更宽。

　　（作者系北京电影学院中国动画研究院院长）