作者：裴亚莉

　　电视剧《主角》：让所有倾心艺术的人都成为“主角” 电视剧《主角》海报电视剧《主角》海报电视剧《主角》改编自作家陈彦的小说《主角》。剧集保留了小说原作的叙事脉络，以秦腔旦角演员忆秦娥的经历为主线，讲述秦腔艺术的生存土壤、时代变迁和艺术家群体之间代际传承、彼此托举的感人故事。同时，小说和电视剧也都刻画了忆秦娥在成为秦腔剧团主角的过程中，遭到同行嫉恨的情节。无论是心无旁骛攀登艺术巅峰，还是无奈受到俗世庸常干扰，都是秦腔艺术和成为主角这一艺术目标所必须要经历的。事实确乎如此。来源于生活、扎根于生活、努力超越生活，正是艺术创作的精髓之所在。

　　然而，作为与小说不同的媒介，改编后的电视剧展现出了影视媒介的别样魅力，尤其展现了表演艺术的魅力，彰显了相关创作群体独特的叙事立场。

　　作为继《装台》之后陈彦秦腔题材小说的又一次电视剧改编，《主角》的出品方和制作团队保持了和电视剧《装台》之间的延续性。编剧、导演以及主演张嘉益在《主角》中的表现，加之导演张艺谋作为监制的加入，再次展现了一个富有创造性的改编团队对一部读者已经非常熟悉的小说进行二度创作的创新能力。在小说《主角》中，忆秦娥的舅舅胡三元的主要作用，是将本名易招娣的忆秦娥从九岩沟山村带到宁州县剧团，并和宁州县剧团志同道合的同事们一起，将忆秦娥（当时的艺名是易青娥）培养成为优秀的秦腔演员。小说结束时，胡三元在九岩沟简陋的乡村戏台上为百姓演出，并鼓励忆秦娥从人生挫折中走出来，勇敢面对时代潮流，继续为观众唱戏。这一人物结局，代表着在时代巨变中依然坚持着艺术梦想的基层戏剧工作者的可贵生命力。

　　在电视剧《主角》中，胡三元的角色和形象得到了极大的丰富。张嘉益所塑造的胡三元形象，不仅是忆秦娥学艺路上的领路人，更尽显舅舅对外甥女悉心呵护与倾力提携的浓厚亲情，格外打动人心。他本人是技艺高超的乐队司鼓，无论他走到哪里，都会因为自己对于秦腔艺术的痴情和对演奏技艺的自信获得人们的认可。根据人物的这一性格特征及其散发出的艺术感染力，电视剧将小说中原本是婚外情叠加艺术知音的胡三元和胡彩香（剧中改名为花彩香）之间的关系，处理成了比较纯粹的艺术知音关系，二人因戏生情，但能够发乎情、止乎礼。这样的人物处理，更能凸显作品的价值取向和审美追求。

　　另外，在电视剧中，相较于忆秦娥身世所承载的时代巨变，胡三元的人物发展历程更具民间性与丰富性。胡三元尽管主业是司鼓，但更是一个能力全面、情感丰富、富有生存智慧的人，无论是人生顺境还是逆境，哪怕是因舞台事故入狱服刑期间，他也能与狱友相互学艺，参与监狱中的文艺表演；出狱后则另谋生路，努力维持生计。这样一来，胡三元凭借丰富的生活阅历、与人为善且乐于担当的人格魅力和在种种人生境遇中始终积极奋进的精神，以及对秦腔艺术的无比热爱，成为了电视剧《主角》中颇具生活质感的人物形象。演员张嘉益通过高超的演技，诠释塑造了这一人物，甚至可以说进一步创造了这一人物。

　　青年演员刘浩存对忆秦娥形象的塑造颇具感染力，整体表现不负观众期待。她以一个青年演员对秦腔艺术和艺术家的敬畏之心，塑造了一位舞台功底扎实、心无旁骛潜心艺术的秦腔大家的形象。在小说《主角》中，为了描写忆秦娥精神世界的单纯和对舞台艺术的专注，不同的人以不同心绪，都评价忆秦娥“瓜”。一个被人们认为“瓜”的人，如何在荧屏上呈现她的憨纯品性？刘浩存借助其被观众归纳为“清纯”的气质特点，很好地阐释了这个角色的“瓜”：当有人不希望她成功的时候，这些人说她“瓜”，其实是嫉妒的表现；而当那些欣赏她的才华、满腔热忱帮助她成长的前辈说她“瓜”的时候，其实是对她的专注力的赞美和对于难得的戏剧人才的深沉爱护。

　　不少观众担心学舞蹈出身的刘浩存能否驾驭秦腔名段的演绎，刘浩存以坚韧的心性打磨演技，完成了挑战。她以一种具体而真实的方式，不仅让喜爱她的观众对她的表演满意，而且也带动不少影迷加入戏剧观众的行列。电视剧《主角》增强了秦腔艺术在新一代观众中的影响力和召唤力，这是正在发生的可喜事实。

　　秦海璐、孙浩、窦骁、张国强等演员加入《主角》表演团队，使得电视剧《主角》成为了一场好演员和好演员之间互相激发演技的“表演竞赛”。这一场长达48集的表演竞赛，无疑能让观众体会到，陈彦在小说《主角》中多次以“色艺俱佳”来赞美最好的表演，这一审美标准同样适用于评价电视剧《主角》中的表演。

　　秦海璐饰演的花彩香，形象美好，性格泼辣，既有强烈的事业心，又能在情感与家庭出现矛盾时，合理展现出一个普通人所必然经历的纠结。秦海璐让人物花彩香不仅立了起来，还赋予其极大的艺术魅力。

　　孙浩在《装台》中所饰演的铁主任，给观众留下了深刻印象。在《主角》中，他饰演了前辈秦腔旦角苟存忠这一为忆秦娥的成长倾注了全部心血的老艺人形象，举手投足之间魅力无所不在。

　　相声演员苗阜饰演了一心想敲鼓但总被胡三元的技艺所压制的司鼓何大锤（原著为郝大锤），他不平、悲愤甚至屡屡暗中使出阴招来向胡三元泄愤。电视剧中将原本阴险歹毒的角色形象改为心胸狭隘但本性不坏的市井小人物。在苗阜近年来的银幕和荧屏转型中，《主角》中的何大锤一角，可谓最有戏剧张力的一个，是作为演员的苗阜走向成熟的重要角色。

　　几乎可以说，电视剧《主角》中不同戏份的所有演员，都让观众感受到了“表演”的艺术魅力。这正是《主角》这样的戏剧表演题材剧集，应该首先抵达的创作目标，而它确实抵达了。

　　在我国当代文学的创作者中，作家陈彦是少有的既熟悉秦腔艺术，又熟悉文学艺术发展史，还熟悉百姓生活、秦腔院团管理以及基层社会现实的作家，所以他的小说能够为电视剧的改编带来最坚实的依托。陈彦在小说《主角》中挖掘了秦腔艺术的发展史，认为秦腔艺术代表了地方戏剧来自民间、服务民间的精神基因，而这一点，电视剧中的人物以自己的方式予以了确认，这使得电视剧《主角》拥有了一种与生俱来的人民性、大众性和土地性。“色艺俱佳”的表演正是如此：好的艺术，来自人民，为人民服务，在这个过程中，所有倾心艺术的人，因其行为的主体性、主动性和自觉性，都成了真正的“主角”。

　　（作者系陕西师范大学文学院教授）