作者：吴闻博

　　从早期的AR、VR到XR、裸眼3D，及至当下的AI、智能机械（机器人），技术的进步不断拓宽室内综艺的表现空间，也创新着各艺术门类的表现方式。从简单的视觉氛围营造、到让国宝活起来，从跨越时空的古今对话、再到人与机械的共舞，技术，已经成为室内综艺创新的支点；奇观，已经成为室内综艺的核心看点。

　　如果我们把综艺视为一个艺术门类，这个门类的美学属性已经呈现出两种不同的审美关系。

　　室内综艺侧重人与技术的审美关系，从“距离”到“沉浸”，技术不仅仅在创造一个全新的影像空间，更是把人拉入一个再造视听的空间。在这个空间内，我们传统意义上的崇高、优美等美学感知，得到进一步的丰富与拓展。所以，在2026年，即将陷入技术内卷的室内综艺，将打造出诸多消弭时空、虚实相生的“人生样板间”。

　　户外综艺则重在呈现人与人的审美关系，但最近几年在地方文旅加持的过程中，“人与自然”的关系愈加凸显。2026年，户外综艺将更加注重“轻量式冒险”元素的运用，创造出更有新意的模式。

　　冒险，始终是欧美户外综艺的核心概念，但在国内并不受欢迎。此类综艺注重人与自然、人与人之间的对抗关系；对应综艺中体能测试、奖金诱惑和生存考验的环节设计，产生力量美感、财富获取与人性窥视的多重看点。

　　早在2000年，国内就有《生存大挑战》《走入香格里拉》等户外冒险题材的综艺，但面临生存和金钱考验时暴露出的“人性”争议，让此类节目未能延续。即便在国外模式大量进入国内的2016年前后，以《我们十五个》（原版：美国《Survivor》）、《跟着贝尔去冒险》（原版：美国《Ultimate Survival》）、《极速前进》（原版：美国《The Amazing Race》）为代表的户外冒险类综艺，其收视与影响力，都无法和以《爸爸去哪儿》（原版：韩国MBC电视台）、《花样姐姐》（原版：韩国TVN电视台）、《奔跑吧兄弟》（原版：韩国SBS电视台》）为代表的韩式综艺相抗衡。

　　行业观察家和创作者将其原因归为韩国与我们“地缘相近、文化相通”，所以综艺生产更符合中国观众需要，认为中国观众更乐于接受情感故事而非纯粹竞技冒险；更愿意在游戏中感受快乐，而非神情紧张地等待下一个未知的挑战。

　　其实从社会层面来看，2016年前后正是中国经济高速发展的时期，90后逐渐崭露头角，成长于繁荣期的他们更习惯以“消费者”的身份面对文化产品，被动地接受既定的社会规则，更追求社会规训以外的快乐生活。韩式综艺“游戏+情感”的模式，以明星为主体，极容易引发粉丝效应，并为路人解压，这种松弛感，和青年亚文化相吻合。于是在这一时期，《花样爷爷》《花儿与少年》《真心英雄》《明星到我家》《中国爸爸》《一起出发》《出发吧爱情》《极限挑战》《72小时》《七十二层奇楼》等一系列户外韩式综艺喷涌而出，拉开霸屏十年的序幕。

　　“轻体量冒险”，则是将欧美节目模式中“人与自然的对抗”改为“人对自然的探索”，将“人与人的对抗”改为“人与人的协作”；不以胜负论结果，而是注重人对自我的超越。这就与“人与自然和谐共生”的传统文化理念相吻合，抹平了价值鸿沟。同时在节目设置中保留未知领域，以增加不确定风险。这就在模式上以纪实手法避免剧本化演绎、缺乏真实性的嫌疑；也走出“到某地玩一堆不相关游戏”的窠臼，还能取得与当地文旅更深度融合的效果。

　　2024年、2025年，腾讯视频与华纳兄弟探索集团联合出品两季《探索新境》，就是轻体量冒险户外综艺的代表。在第一季中，王一博跟随六位Discovery中国探险家，分别前往雪山、沙漠、海岛、热带雨林等六个目的地，尝试第一次爬树、第一次陡坡滑雪、第一次溶洞穿越等探索，并在探索过程中探讨“活着”“人生起落”“恐惧”“孤独”等6个主题，有效地把人与自然、人与自己、人与社会的三重关系融合在一起，赋予冒险以意义。

　　为什么十年前波澜不惊的冒险元素，会在十年后以“轻量式冒险”的方式，成为户外综艺的新元素？

　　十年后的今天，社会经济和大众心理已经出现变化。尤其是近几年，户外综艺一直在充当大众的“解压阀”，《现在就出发》《快乐趣吹风》《宇宙闪烁请注意》等户外综艺，不断以“抽象”和“抽风”的游戏方式，满足大众对简单快乐、治愈解压的需求。但需要回应的不仅仅是大众对于“走出去”的渴望，更有对“运动健康”的重视。运动，正在成为当代生活的“情绪刚需”，特别是山野户外、滑雪、攀岩等参与人数激增，说明大众对自然的关注，不止于欣赏，而是有了探索的需求。另外，00后开始登上社会舞台，作为网生一代，他们更有个性，更自信，他们把社交分为“有效”和“无效”，所以愿意追看“熟人局”综艺和“团综”；他们拒绝接受自己并不认可的规则，无形中成为“挑战者”，所以会出现“00后整顿职场”的现象；这种心态反映到对综艺的需求，就不只是简单的游戏乐趣，而是能够在综艺中看到主动破除规则的自由甚至冒犯状态，以及自我探索、自我挑战的勇气。所以户外综艺提供的人生样板间，不能再是走走停停的随意，而要有主动探索后的成就感。

　　综艺的创新与发展始终和社会经济、大众心理密切相关。它从来不只是一个“消遣品”。尽管在某一段时间，综艺因为贩卖明星隐私、放大人性恶趣味、纵容粉丝行为，被冠以“低俗”，但在国家广播电视总局相关政策的调整下，正走上“有意思更有意义”的轨道。

　　何为“有意义”？就是能够让观众在综艺中看到生活的基本逻辑，由此产生共振；能够在综艺中感受到生活的爱意和温度，从而产生共鸣。所以综艺也不止于“下饭神器”的定位，尽管网络综艺多选择在“午间12点”这一时段播出，主打陪伴感和治愈性，但对于观众来说，能够在充满“社会规训”的职场、家庭环境之外，在综艺空间里看到生活的各种场景和可能性，何尝不是获取生活幸福感和自由度的一种有效方式。所以综艺可以充分展示技术发展的“高质量”，但不应该让技术掩盖人的温度；而是要不断通过吸收与整合新鲜元素，生成具有充满“活人感”的“人生样板间”，让观众获得期许生活的满足感和审美愉悦。

　　（作者为文学博士、综艺节目策划人）