作者：贺宏福

　　进入二十一世纪第三个十年，中国动画电影实现了深刻的产业转型与价值升级，从一度相对局限的创作领域，逐渐成长为推动电影产业发展、承担文化表达使命的重要艺术形式。其高质量发展的核心机制，源于“技术迭代”与“美学拓界”两者之间相互促进、协同共生的动态关系。

　　技术迭代：超越视觉炫技，赋能美学创新

　　当前中国动画电影的技术发展，已超越单纯追求视觉冲击的初期阶段，进入以技术破解艺术难题、以创新凝练文化内涵的新时期。

　　首先，自主研发技术成为塑造“新国风”美学风格的关键路径。以《哪吒之魔童闹海》为例，影片中各项技术的运用紧密服务于其文化内核。为呈现中国传统水墨画的意境，制作团队专门开发了“动态水墨渲染引擎”，将水墨的渐变与浸润效果自然融入三维动画之中，使“蛟龙入海”等场景既保留古典韵味，亦蕴含强烈的现代张力与未来感。这种“科技+文化”的融合，并非是对传统的简单复现，而是借助技术媒介构建出一个既植根传统又充满新意的审美空间。同样，在二维动画领域，《浪浪山小妖怪》团队开创的“笔墨入镜”技术，通过手绘线条与数字渲染的深度融合，并对单帧画面进行多达五十层的精细处理，成功解决了中国传统水墨动画在动态表现中光影层次不足的长期难题。在此，技术直接参与定义了一种流动且具有叙事性的东方视觉语言体系。

　　其次，工业化的制作体系与精益求精的工匠精神，共同保障了技术在艺术创作中的扎实落地。《哪吒之魔童闹海》历时五年制作，汇聚全国138家公司的超过4000名专业人员，以协作联盟形式完成了从剧本开发到特效制作的全流程覆盖。影片中2427个镜头均经过反复打磨，诸如敖丙龙鳞的粒子动态衰减、哪吒火焰的色彩与形态渐变等细节，其背后的算法调试与运动曲线设计，均服务于角色情感与叙事氛围的精准传达。这种“以情驭技”的创作理念，标志着中国动画产业已逐步摆脱早期作坊式生产模式，进入以标准化、系统化流程支撑艺术实现的工业化阶段。在二维动画领域，同样展现出不逊于三维制作的工业级投入与艺术追求。例如《罗小黑战记2》为保障视觉流畅度与表现力，坚持采用每秒24帧的全手绘制作，整部影片原画总量高达20万张，其中仅“飞机大战”一场戏便耗时近一年精心打磨。由此可见，中国动画的技术迭代不仅体现为工具与流程的升级，其背后更凝结着以时间沉淀对抗流量速朽的匠心，使技术真正融入艺术表达的脉络。

　　美学拓界：从神话叙事到现实观照

　　随着技术不断进步，中国动画的美学视野与叙事格局实现了前所未有的开拓。这种拓界体现在题材、视角、精神内涵与文化表达等多个层面，推动动画电影从一种娱乐产品升维为具有时代共鸣的文化载体。

　　其一，题材从神话宇宙向多元现实与未来想象拓展。尽管“西游”“封神”等传统神话仍是重要内容，但创作者已开始大胆跳出舒适区。《浪浪山小妖怪》将视角从齐天大圣转向无名小妖，通过小猪妖的职场遭遇与心灵成长，反映了当下年轻人的生活状态，让动画变得更贴近现实。

　　其二，叙事核心从塑造超级英雄转向关怀普通个体，精神内涵日益深化。 中国动画的情感共鸣点，正从让观众为英雄事迹惊叹，转向让观众在角色中看见自身。《哪吒》系列的主题从“我命由我不由天”的个人呐喊，升华为“若前方无路，我便踏出一条路”的集体抗争与结构性思考，这种转变体现了对普通人价值的关注。《浪浪山小妖怪》中，小妖们踏上取经路最初的动机是保命，却在伪装的“英雄”行为中意外收获了善意，进而主动选择为正义散尽修为。这种对平凡个体的书写，以及对家庭关系的细腻刻画，为宏大叙事注入了扎实的人文温度与当代性。

　　融合共生：双重驱动下的产业新生态

　　技术与美学的协同演进，正推动中国动画电影形成更具活力的产业生态。

　　从市场维度看，动画电影已成为国产票房增长的重要引擎。从《西游记之大圣归来》《哪吒之魔童降世》到《哪吒之魔童闹海》，国产动画票房屡创新高，市场压舱石作用日益凸显。更为重要的是，其价值远超票房，如“熊出没”系列通过11部作品构建了涵盖衍生品、主题乐园的庞大IP生态，实现了产业价值的倍数溢出。

　　从文化传播维度看，动画成为跨越文化差异的轻骑兵。“哪吒”系列已发行至全球约50个国家和地区，其构建的宏大世界、创新的传统文化演绎与震撼的视听效果，获得了全球观众的赞叹。技术保障了美学体验的无损传递，而深刻且普世的美学内核则赋予了作品穿越文化屏障的力量。

　　近年来，中国动画电影的高质量发展，始终贯穿着技术迭代与美学拓界相互推动、彼此成就的清晰脉络。技术迭代为美学表达提供了前所未有的实现手段与表现精度，而美学的不断拓展则为技术应用注入了明确的价值导向与人文深度。从《哪吒之魔童闹海》所代表的工业突破，到《浪浪山小妖怪》对水墨意蕴的当代诠释，这些实践共同印证了一条可行的创作路径：唯有秉持“以情驭技、以美引领”的创作原则，在扎根文化传统的同时，积极吸纳技术革新与叙事探索，中国动画电影方能在全球传播语境中，不仅生动讲述中国故事，更能够提供具有辨识度的美学风格与创作方案。

　　（作者系渭南师范学院传媒学院副教授）