【编者按】原汁原味的陕北民歌诉说黄土高原的苍凉辽阔，撒丽娜唱起古老焕新的宁夏“花儿”牵动在外游子的乡愁情思，激情十足的《阿凡提之声》瞬间点燃新疆“阿图什杯”足球赛场，青年演奏家孙楚泊用竹笛以乐会友让艺术回归街头巷尾……一个个具体“场景”成为描绘美好生活与时代变迁的鲜明注脚，这些“场景”中产生的精品佳作，生动展现中国式现代化的壮丽图景。为学习贯彻党的二十届四中全会精神，切实践行习近平文化思想，落实中国文联“场景里的新时代”主题文艺创作座谈会精神，中国文艺评论家协会、中国文联文艺评论中心推出“场景里的新时代：镜头里的鲜活创作”青萍荟系列专题，邀请资深评论家与青年评论家一道，针对具体“场景”下的新大众文艺作品开展评论，以期进一步激发全民族文化创新创造活力，引导推出优秀文艺作品，为文化强国建设贡献评论力量。本期青萍荟聚焦宁夏“花儿”传承人撒丽娜开展的系列传唱活动，邀请肖文礼、陈天一、宁亚群、贺思媛四位青年评论家对这一场景进行解读，以飨读者。

　　“非遗”传播链上的新沸点

　　肖文礼（中国文艺评论家协会会员，中央民族乐团艺术创作室主任）

　　近日，宁夏“花儿”传承人撒丽娜带领队员排练合唱《骑上毛驴赶上牛》的视频在网络上走红。不大的排练厅里，她随乐而动的指挥手势、精准生动的提示话语，与队员们声情并茂的演唱相得益彰，饱满的激情冲破屏幕，深深感染了无数网友。

　　从表演形式来看，合唱本是外来音乐体裁。如何让这一艺术形式更具“中国味”，始终是文艺工作者孜孜以求的课题。排练现场，队员们独具韵味的“集体拐弯”演绎，堪称外来合唱艺术本土化的“创新表达”——旋律的力度在默契配合中自然延伸，将中式审美的含蓄与灵动诠释得淋漓尽致，尽显艺术创作的匠心巧思。

　　从歌曲内容来看，“花儿”作为列入非遗名录的口头传唱艺术，承载着西北大地的独特风情与深厚民族文化基因。非遗本就生于民间、长于生活，而短视频平台“人人可创作、处处可互动”的特性，恰好与非遗的民间基因形成天然契合度，让其线上传播精准踩中“新大众文艺”的脉搏。正如视频中，歌曲欢快的节奏、唱词里“毛驴子”“尕联手”(西北方言，指“心上人”或“恋人”)等充满生活气息的方言意象，让观众真切触摸到传统“花儿”的独特韵味、鲜活生命力与饱满艺术张力。

　　撒丽娜以实际行动为非遗当代传承提供了生动范本：她既深耕传统，守住“花儿”的文化根脉，又勇于创新，将非遗与合唱艺术跨界融合，更善用新媒体传播渠道，使古老艺术在新时代焕发新生。这背后，既体现了传承者对传统艺术的深刻体悟与创新勇气，对当代社会审美需求、文化特质的精准把握，也彰显了其对传播渠道的敏锐洞察与灵活运用，更凝聚着她对文化传承使命的坚定信念与执着坚守。

　　可以相信，在无数像撒丽娜这样热爱传统、执着传承的守护者的努力下，非遗文化必将在新时代的浪潮中焕发更为蓬勃的生机，让民族文化的瑰宝在代代相传中绽放出更加耀眼的光彩，续写生生不息的文化篇章。

　　“花儿”唱载故乡情

　　陈天一（中国文艺评论家协会会员，北京语言大学一带一路研究院博士后）

　　“从小就爱听这个调，苦甜酸辣都是它；一曲花儿解千愁，它是口渴的人梦里那一碗盖碗儿茶……”翻看宁夏“花儿”非遗传承人撒丽娜的抖音账号，一段段视频生动记录了她工作、生活的点滴，而这无数个点滴共同汇聚了她对宁夏“花儿”的无限热爱与对故乡的万千情谊。视频中的撒丽娜，或身穿民族服饰参加民歌展演，或在教学一线以优雅而富有感染力的肢体语言激发学生的歌唱热情，又或是化身传统文化的推介者，分享宁夏的美食与旅游魅力。不仅如此，她还将“花儿”带出国门，逐渐成长为中华优秀传统文化的国际传播者。而这一切之所以能够被更多人听见、被更远处的人看见，正得益于数字技术驱动下的大众文艺新业态。

　　视频中的撒丽娜，集“花儿”传承人、歌唱者、教育者、视频制作者等多重身份于一体，以更加立体与多维的方式展现了民族文化之美，吸引了大批青年粉丝。在她的带领与影响下，“花儿”被热爱民族艺术的大学生传承，被生长在宁夏热土上的孩子们唱响，被那些喜爱她短视频作品的大众传唱，民歌“花儿”伴着撒丽娜的演绎焕发出崭新生机。

　　以饱含深情的宁夏“花儿”为纽带，撒丽娜在数字空间中构建起人与人之间的情感链接，唤起人们潜藏于心底的乡愁，让身处都市喧嚣、被群体性孤独裹挟的人们获得心灵上的慰藉。她用持之以恒的传播实践诠释了“新大众文艺”迅猛发展的根本旨归——以多样、鲜活、可亲的艺术形式，共同创造属于中华民族的充满活力的美好生活。

　　就让“花儿”唱响华夏大地，跨越山川与海洋，让来自黄土高原的热情与质朴传遍世界的每个角落。

　　念兹在兹的宁夏“花儿”在新时代绚烂绽放

　　宁亚群（山东省文艺评论家协会会员，山东艺术学院教师）

　　宁夏“花儿”是宁夏回族自治区具有浓郁地域特色的山歌，是中国西北“花儿”的重要分支。它以即兴创作、唱词口语化且不避使用俚语为特点，唱词情挚素朴，曲调高昂悠扬，西北地区的风俗民情在方言式的词句表达中得以生动展现、自然流露，成为历史悠久、广为传唱的民间艺术形式。撒丽娜演唱的“花儿”用山间田野的乐音唤起了在外游子的乡愁与眷恋，以丰沛真切的情感呈现出民间艺术在新时代的勃勃生机。

　　撒丽娜和大家一同唱起古老焕新的宁夏“花儿”，其歌词“骑上个毛驴子赶上个牛”活泼灵动，“哎——尕联手呀”情意悠长。她通过细腻的指挥与身体律动，将“花儿”从民间走来的蓬勃生机，转化为新时代凝聚群众的艺术力量。伴随她情绪饱满的指挥，宁夏“花儿”在这一刻不仅唤醒了群众演唱者共同的节奏律动和审美愉悦，同时也激发起广大网民的民族情感与群体共鸣。

　　宁夏“花儿”的传统与新媒体传播媒介的现代属性之间，形成了巨大的张力，构建出“新时代的艺术是人民的艺术”这一鲜活场景。由此，我们看到了传统文化、技术手段、人民需求的同时“在场”，而“接地气儿”也成为人民群众称赞宁夏“花儿”的高频用词。

　　“情动于中”的民间艺术，是唤醒在外游子思念故乡的符码，“人民在场”则是在新时代艺术发展中赓续中华民族集体记忆的钥匙。观照个体情感、以人民需求为基础，才能不断推出精品，达到文艺创作的高峰。念兹在兹，从人民中来、到人民中去的宁夏“花儿”，正在新大众文艺的鲜活场景中绚烂绽放。

　　“山歌新声”与新时代的新大众文艺场景

　　贺思媛（中国文艺评论家协会会员，宁夏文艺评论家协会会员）

　　在宁夏“花儿”《骑上毛驴赶上牛》的教学课堂上，撒丽娜一边指挥，一边微笑着引导群众唱起古老而焕新的“山花儿”，这一幕被镜头捕捉并在抖音上广泛传播。宁夏“花儿”质朴爽朗，旋律平实却充满情感，是六盘山下民间智慧的结晶，而撒丽娜以宁夏花儿传承人、青年歌者的身份，将这份传统民歌注入现代生活节奏，让屏幕前的观众也能随歌轻声附和，感受到浓浓的乡愁与生命的温度。

　　视频中，撒丽娜耐心指导群众的每一个颤音、倚音和滑音，将复杂的民族唱法拆解为易学的节拍，既保留了“花儿”的原汁原味，又增强了群众的参与感。她的表情专注而真挚，每一个手势都在激励人们用声音表达情感，用音乐连接彼此。这种发自内心的教学方式，使“花儿”不仅是舞台上的艺术表演，更成为日常生活中可感可知的文化体验，让传统音乐在年轻人和普通群众中生根发芽。

　　撒丽娜的一系列“花儿”创作与传播实践，正是“场景里的新时代”的具体体现，这一实践精准回答了非遗在当代的核心课题：如何让古老的歌声不被封存，而在生活中“活”起来。她的短视频，构建了打破时空壁垒的“活态传承云课堂”。从学校到社区，从专业教学到日常分享，她将“花儿”直白平实、情感真挚的旋律，融入现代生活肌理。尤为动人的是那些教学互动——她发自内心的指挥与讲解，让高深的非遗知识化为可学可感的亲切表达。这恰恰彰显了新大众文艺的核心优势：变单向传播为多向共创，激发每个人心底的文化参与感。当在外游子因一句乡音潸然泪下，当陌生网友被质朴情感打动，艺术便超越了娱乐，成为连接个体与故乡、现代与传统的精神纽带。

　　撒丽娜既尊重“花儿”的传统旋律、曲调唱腔，又使之与现代传播语境相适应，这不仅是对传统艺术的一种文化担当，也是对新大众文艺的当代回应，她把单向传播变成激发大众参与文化创造热情的多向传递，让“花儿”成为展现时代精神和人民生活的重要载体。