作者：臧韵杰

　　由周铨执导、宋佳与佟丽娅领衔主演的双女主公路电影《轻于鸿毛》近日上映。这部聚焦女性关系与自我和解的作品收到观众与影评人的两极评价——既有声音称赞它为女性题材电影实现了视角突破，也有观点直指其在叙事逻辑与主题表达上存在明显短板。

　　细心的观众发现，《轻于鸿毛》的风格与《好东西》相似，甚至主演（宋佳）和出品公司都与之相同，却未能复刻前者的好口碑。截至9月19日17时，影片豆瓣评分仅6.4分。此前虽凭借宋佳、佟丽娅的号召力积累了一定热度，但上映7天仅收获1365万元票房，远未达到市场预期。

　　以轻松幽默方式探讨深刻话题

　　《轻于鸿毛》的故事以男人钟实跳海自杀为开端，前妻李鱼（宋佳饰）与现任沈飞鸿（佟丽娅饰）因未过户房产的归属产生纠纷。为获得房产，李鱼需要证明婆婆的身份，于是两人带着婆婆踏上返乡公路之旅，这一过程中，彼此从针锋相对到相互理解。

　　《轻于鸿毛》打破传统女性对立的叙事框架，没有陷入“手撕前任”的俗套剧情。周铨通过荒诞喜剧的风格，营造出黑色幽默的氛围，如交通违章、同夫巧合和遗产继承等情节，让观众在欢笑中感受到生活的荒诞与真实。“两位女主并没有走向狗血的雌竞，而是通过一系列的冲突，照见彼此的困境，认同彼此的差异，先与对方和解，进而与自己和解。”影评人“本可爱”评价。

　　演员的出色表演也是影片的一大亮点。宋佳为李鱼一角设计了鲜明的东北口音与干脆利落的肢体动作，将角色的泼辣果敢诠释得淋漓尽致；佟丽娅则以细腻的表演，精准呈现出沈飞鸿温柔外表下的坚韧内核。正如影片首映礼上嘉宾王俊凯所言：“影片笑点与泪点交织，两位女主的演技为故事注入了女性温度。”

　　电影用轻松幽默的方式探讨一些深刻话题，如女性如何在困境中重建自我价值。李鱼和沈飞鸿生活中都面临着困境，李鱼有着丧子之痛，家庭破碎；沈飞鸿则在丈夫自杀后，面对债务和剽窃自己创意的前老板不知所措。在这段公路旅程中，她们相互扶持，共同成长，最终找到了生活的勇气。

　　叙事节奏与主题表达的失衡

　　影片中，意外情节被设定为推动两位女主关系转变的核心节点，但这种“强巧合”式的设计，让人物关系的递进显得刻意且不真实。无论是开头的车祸推动两人相识，还是婆婆突然离世后两人的矛盾与和解都缺乏足够铺垫，充满套路，不仅让观众感到突兀，更使得本应真挚的情感流于虚假。“不是所有的故事用女性视角打开就能占据道德和审美高地，太多讨好和算计，缺了最基本的表达真诚。”豆瓣上ID为“山微漾”的网友写道。

　　叙事节奏混乱是影片被诟病最多的问题之一。电影前半部分节奏紧凑，成功吸引了观众的注意力，一个男人跳海自尽，前妻和现任同时接到电话来到殡仪馆，此时观众的好奇心被充分勾起。但之后画风突变，故事开始变得散乱。两个女人争夺房子，又加入死去男人的母亲，为了老太太的身份问题三人开车回老家，途中遇到各种人，展开了关于婚姻、个人过往、子女教育等一系列讨论，支线情节过多，导致主线叙事被稀释，节奏失控。

　　影评人“灰白”指出：“《轻于鸿毛》用大量的口号式台词去告诉你，它反对父权，支持女性互助，这些几乎直接就是台词原句，但整个故事也就停留在这层反对上了，而且内容还经常抵消这些反对，非常混乱和奇怪。”

　　《轻于鸿毛》的人物塑造也存在明显的符号化倾向。李鱼被设定为风风火火的“大女人”形象，沈飞鸿则是相对柔弱、温婉的“小女人”。面对问题时，李鱼永远以“硬一点”的冲动与蛮劲引导沈飞鸿。在“灰白”看来，这些都是非常粗暴的对性格特质的划分和定义，它表达的不是“怎样可能会更好”，而是“只有这样才是好的”。“灰白”认为：“《轻于鸿毛》的女性角色中找不到关于写实的探索，也找不到她们成长的原因。她们的一切问题和解法，都被简单归纳于女性困境和女性同盟。”

　　电影尾声，两位女性在海风、烟花中释然呼喊。“在充满不确定性的世界里，我们永远不必自己前行。”正如“本可爱”所说，生命中那些曾令人纠结不已、看似重于泰山的婚姻羁绊、社会纠纷，在生命的广袤尺度与对自我价值的探寻面前，实则轻于鸿毛。（臧韵杰）