作者：赵阡合

　　入行多年的雷佳音，最近在其职业生涯里遭遇了一场前所未见的“观众缘危机”。包括“雷佳音至少还有11部作品待播”“怎么哪里都有雷佳音啊”“影视剧含雷量太高引热议”等话题接连登上热搜，让人不禁纳闷：观众怎么突然看“烦”他了？

　　平心而论，雷佳音近期的出镜率确实有点高。在热播剧《长安的荔枝》和热映电影《酱园弄·悬案》中，他出演的都是核心人物。不仅如此，细数他的待映（待播）作品，数量同样惊人：姜文导演的《你行！你上！》、冯小刚导演的《抓特务》、路阳导演的《刺杀小说家2》、陈可辛导演的《酱园弄（下）》等。其参演作品之多，足以令观众咂舌，令同行艳羡。

　　同时，这种“无处不在”也逐渐引发了部分观众的反感与厌烦。更重要的是，让大家“烦”了的可能不只是雷佳音本人，更是由他出演的一系列同质化人物。比如，他在《长安的荔枝》和《酱园弄》里出演的角色虽身处不同的时代背景，却有着类似的性格特征——处处受挫、满是无奈的“窝囊”中年男人。从令他崭露头角的《我的前半生》算起，雷佳音已在“窝囊”赛道上深耕已久。只要他的面容出现在银幕（荧屏）前，仿佛就写满了“委屈”。从这个角度看，雷佳音被观众抱怨“审美疲劳”也属正常。

　　事实上，雷佳音并非个例，很多中年男演员都陷入了类似的“瓶颈期”，成为某类角色的代言人：只要张译一出场，大家就知道谁是本剧最正义的警察；黄磊一出场，大家就知道谁是本剧最知心的大叔；王耀庆一出场，大家就知道谁是本剧最有钱的总裁；沈腾一出场，大家就知道谁是本剧最搞笑的角色……由此造成的直接后果是，很多观众几乎不用动脑筋，就能根据演员的面孔猜想出剧情的发展走向。大同小异的角色、外加高度“套路化”的故事，长此以往，又如何能给观众带来新鲜感呢？所以说，大家“烦”雷佳音不仅是在“烦”这个演员、“烦”他的角色，更是在“烦”越来越缺乏新鲜感、趋向同质化的影视作品，是在宣泄对国产影视作品长期积压的不满情绪。

　　那么问题来了：为什么中年男演员被观众嫌弃审美疲劳的问题，在中年女演员身上却很少出现？这背后的主要原因是男演员吃到了“性别红利”。因为眼下影视圈依旧由男性主导，男导演拥有更多的话语权，他们不擅长或不屑于去拍女性故事，产出的故事、角色仍以男性为主导，而中年女演员受多种因素掣肘，往往很难接到一个出彩的、适合自己的角色，更遑论去不断地自我重复了。

　　中年男演员不缺好戏、大戏，从来如此；而中年女演员，却往往站在高高翘起的天秤另一端。这也是为什么，宋佳斩获白玉兰奖最佳女主角后，在领奖台上说的那番话是那么的真挚而动人：“大家在各自的作品中都熠熠生辉，而我是最幸运的那一个。我们站在这里，不是因为我们有多年轻漂亮，不是因为我们把事业家庭平衡得很好，也不是因为我们穿了新一季的衣服，而是因为我们有创作的能力。我们有能力成就一部作品，有能力成就一个角色。”她用这段话直指行业秘辛，道出了中女们的处境与困境。

　　去年是宋佳演艺事业大爆发的一年，主演《山花烂漫时》《祝你幸福！》《好东西》三部作品，参演《朝云暮雨》一部作品，共计四部作品问世。为什么对于宋佳的出现，观众并未觉得厌烦，没有造成“频繁刷脸”的印象？原因很简单，因为她在每部作品里的角色属性都有不同，无法放在一起进行比较，不会让人产生“宋佳怎么又演这种角色”的观感。哪怕在电影《朝云暮雨》里她只有很短的戏份，她演的那个角色也能和她的其他角色明显区别开来——演一个打算仙人跳的相亲女子，妩媚、狡黠，很有记忆点。

　　所以说到底，雷佳音此次触发的这波舆情，乍看是“个人观众缘”问题，实则是业内环境导致。对于自己面临的问题，大部分中年男演员都早有感知。比如，张译就深知自己出演“公检法类”角色太多，被观众诟病角色重复。4月底，张译凭电影《三大队》拿下华表奖最佳男演员后，曾表示要暂时息影，要隐于人群，体验生活、沉淀自己，只因“演员不能离开土壤，不能离开生活”。张译能有这种自觉，无疑非常难得，是对自己负责，也是对观众负责。但大部分男演员还是欠缺这种自觉，所以长此以往，他们就会在自我消耗的同时招致舆情反噬。

　　由此，无论对演员个人还是对整个行业来说，突如其来的“雷佳音之困”都可以算是一件幸事。一方面，它会让演员意识到突破自我的重要性，在掌握话语权的前提下，不再一味地配合导演、自我重复；另一方面，它会打破行业内对“安全牌”的过度依赖，给新人演员带来更多机会，给有才华的演员提供能够施展的舞台。惟其如此，演员和创作者们才能早日走出同质化误区，在浮躁的行业环境里走出长线，给观众带来更多新颖独特的作品。（赵阡合）