作者：秦　毅

　　近期，有着“戏曲活化石”之称的秦腔，在人们的掌心中找到了自己的最新表达方式——百年剧社西安三意社推出了国内首部非遗秦腔戏曲题材竖屏微短剧《火焰驹之烈焰不灭》。对有着100多年历史的秦腔经典剧目《火焰驹》来说，这是该剧再次在时代的进程中成为“吃螃蟹者”。

　　1957年，全国第一部秦腔彩色电影《火焰驹》在长春电影制片厂开机。电影上映后，很快轰动全国。如今，36集微短剧《火焰驹之烈焰不灭》在央视频、抖音、快手等平台播出，一场跨越时空的文化盛宴以数字技术为纽带，通过年轻观众喜爱的分集剧情、弹幕互动等方式开启。

　　《火焰驹》是西安三意社的“看家戏”。脱胎于此的微短剧《火焰驹之烈焰不灭》由西影传媒、西安三意社等出品，西安三意社社长、中国戏剧梅花奖得主侯红琴，携马路路、王战毅、屈苏红等一众一级演员为剧中人物配唱。

　　作为国家级非物质文化遗产代表性项目，秦腔以其高亢激昂的唱腔和深厚的历史底蕴而闻名。“秦腔+微短剧”是秦腔艺术的创新尝试，是文化传播的新载体，也是传统戏曲“活态传承”的突破口。借助影视化的表达，可以让秦腔更好地跨越地域和年龄限制，触达更为广泛的受众。

　　除《火焰驹》外，西安三意社的另外三部秦腔经典剧目《三击掌》《三意社》《翰墨忠烈颜真卿》入选了“2025西影微短剧重点项目”，助力探索传统戏曲艺术与当代影视短剧的跨界融合之路。

　　“如何将一部近3小时的大戏作品，用短短几分钟一集的节奏，解构为短平快的微短剧作品，是打造微短剧时面临的最大挑战。”该剧音乐总监刘戈兵表示，原本的舞台唱段中有大量大篇幅唱段，但在以短小精悍为“生命准则”的微短剧中，悉数容纳这些唱段显然不现实。于是，通过巧妙的剧情设计，对唱段进行了精编和调整，让唱段长度保持在40秒左右，适应与贴近普通观众观看微短剧的需求。

　　以影视化表达重塑戏曲虚拟美学，适配移动终端观看习惯，是“大戏”变“短剧”的关键之处。比如，微短剧《火焰驹之烈焰不灭》以边关告急、奸臣当道的权谋主线贯穿全剧，巧妙融入李彦贵与黄桂英的“戏曲式爱情”支线。每集开篇采用“弹幕体”悬念设计，如“奸臣竟敢伪造圣旨”“尚书府惊现血书”等互动式标题，配合剧情发展适时插入秦腔经典唱段，形成“戏剧冲突+非遗展演”的复合型结构，引导观众在追剧过程中感悟戏曲艺术。

　　“在新媒体技术发展变革的基础上，作为审美情感传播的各种形式需要改变自己以适应和利用新媒体，从而形成新的审美传播形态，戏曲也是如此。”西北大学新闻传播学院教授杨立川表示，戏曲微短剧是微短剧的一个类型，既有戏曲的特征，又有微短剧的特征。它要适应人们个体性、碎片化、快节奏的审美接受需要，还要让人们感受到作为地方性、写意性、综合性和主要表现为体验性艺术的戏曲之美。

　　脱口而出的秦腔唱段、秦腔风格的配乐，仅从听觉的效果上来说，《火焰驹之烈焰不灭》就是一部凝缩后的秦腔剧。然而剧情中不断冒出的“戏剧冲突”，以及大量人物局部特写镜头等，又在提醒观众，这是一部典型的网络竖屏微短剧。

　　据悉，为了让更多观众通过微短剧的形式走近秦腔、了解秦腔，《火焰驹之烈焰不灭》从编剧、作曲、唱腔、录音以及演员选择等方面，都进行了贴近时代的考量。“一是让古老的秦腔表现出青春靓丽的‘姿态’；二是剧情在保留原本经典部分的基础上进行了改编，更加凸显家国情怀；三是在花脸唱腔方面进行了大胆的‘同腔不同调’调整——从F调降为D调，这样让‘嘶吼’‘泼洒’的声音不那么厚，让全国观众都能接受。”刘戈兵介绍。

　　“中华优秀传统文化要适应快节奏、强刺激、数字化的现代审美需求，利用新的表现手法展现自身的独特魅力。”陕西省文艺评论家协会副主席丁科民说。

　　“载体革新让戏曲走进手机，手法突破用影视语言解构程式化表演，核心是受众‘破圈’，让年轻人爱上戏曲。”在侯红琴看来，创新与坚守、大戏与短剧，绝不是反义词，新媒介的出现，召唤古老的秦腔艺术进行新的表达探索。

　　《火焰驹之烈焰不灭》的成功，给制作方带来极大的信心。接下来，西安三意社、西影传媒还将推出更多秦腔微短剧，不断探索戏曲“微短剧化”的发展路径。（秦　毅）