作者：樊明君

　　“沧浪之水清兮，你便随波逐流；沧浪之水浊兮，你便独成江河，汇聚清流，自成汪洋。”漫天飞雪的洁净舞台上，清廉报国的丁宝桢笃行其间。诗意深邃的清白画面、震撼心灵的史事镜鉴、跨越时空的家书映照、夹叙夹议的哲理思辨，于无声处将现场气氛推向高潮，演者动情、观者动容，掌声四起，满情满意。

　　由成都市纪委监委、成都市委宣传部、成都市文联出品，成都艺术剧院创作演出的大型历史话剧《苍生为念》，演绎清光绪年间，由头品顶戴、光禄大夫、太子少保、都察院右都御史衔调任四川总督的丁宝桢，以国计民生为己任，“其知有国而不知有身”，改革盐政、整饬吏治、修理都江堰水利工程、兴办洋务抵御外侮，政绩卓著、造福桑梓、深得民心的戏剧故事。

话剧《苍生为念》剧照

　　该剧由一级编剧、中国话剧“金狮奖”编剧奖获得者刘深和成都艺术剧院资深编剧龚丽莉联袂担纲编剧，国家话剧院一级导演、中宣部文化名家暨“四个一批”人才李伯男联合戏剧名导刘昊、王政担任导演，舞台美术名家季乔、杨参、邢辛担任舞美、灯光设计，以及多媒体设计胡天骥、服装设计赵艳、作曲于力、化装造型设计刘阳等组成主创团队，撷取丁宝桢做官为人清正廉明、治蜀理家重公轻私等体现其高洁情怀和鲜明个性特征的人和事，以忠勇智信、温情果敢的嘉言懿行贯穿全剧，有机串起丁宝桢心念苍生的为官一任。该剧以对比、转换、强调、重复等艺术手法，着力塑造戏剧舞台上的典型历史人物形象，用丰富视听语言和多样叙事手法，艺术再现清代廉吏丁宝桢鞠躬尽瘁的生动感人故事，颂扬“清廉报国不负家”的为民情怀。

　　剧中丁宝桢以家书的文学底蕴传承清廉家风家训，与我们今天以戏剧的活态诠释廉洁自律一道，形成让清廉家风家训活起来、传下去的代代相传，以此颂扬廉洁奉公精神和清廉家风家训。由文字家书、画外音效所组成的静态叙事，同场上由人物、故事和情感组成的动态演绎所形成的动静对比之外，话剧《苍生为念》在剧作内容与舞台形式上形成内外、悲喜、强弱、正反、冷暖、红白等矛盾统一的对比，让主题更加鲜明。

　　轻重缓急的鼓点，抑扬顿挫的丝弦，在重击与轻拨的强弱对比中凸显话剧《苍生为念》的独到艺术特征。贯穿全剧的强弱鼓点，重击时醍醐灌顶，轻敲时震荡心灵，快而不乱，慢而不断。每一句意料之外、情理之中的关键台词之后，紧接着出现的重击鼓点或轻拨丝弦，都宛若平静湖面荡起的涟漪，也犹如一句句醒世的警言，扣人心弦又发人深省。如果说话剧《苍生为念》是一本立体的书，那么这些由鼓点和弹拨在演出进程中所形成的脉络，就是一条由着重符号和划线重点连缀起来的题意表达。这样一条由创作者在故事、人物、情感之外刻意形成的主题线索，深入浅出、清晰准确地传递了全剧的深邃内涵和主题沉思。

　　内容上叙事与抒情对衬，形式上悲喜与红白对称。内外结合、悲喜转换这组对比，在全剧人物塑造与情节设置上又形成另一种对比。罗秋生、陈有贤一正一反两个典型人物，作为丁宝桢的两个学生在剧中与丁宝桢形成三位一体的人物关系。罗秋生的清正廉明与陈有贤的歪门邪道寓意两种不同的为官之道。罗秋生、陈有贤如同一枚铜钱的两面，为剧中丁宝桢丰满人物形象塑造提供了一正一反的鲜明对比，透过这三个人物形象表达出“蜀道难，难于上青天，可蜀道再难……也难不过为官之难”的深层寓意。丁宝桢之女丁玉莲与罗秋生由大喜到大悲、从洞房到灵堂的爱情故事，在红白喜悲的对比转换中传递悲喜相乘的戏剧美学。

　　人各有貌，各有一套。陈有贤由得意转失意，由升迁转丧命；罗秋生由受排挤到得重用，由担当重任到护堰献身；恒训大人与丁宝桢总督由开场时的敌对转为结尾处的知己；胡士铎在丁宝桢寿宴上的巴结转恼怒，清廉丁宝桢与贪腐官僚之间的为民与谋官、真善与伪恶的对比等，都在全剧宏观写意、微观写实、大事不虚、小事不拘的艺术创造中展现出对比艺术手法的弦外之音和言外之意。

　　饰其衣冠，假其口吻，传其神情。成都艺术剧院话剧团青年演员夏喆在剧中领衔主演的丁宝桢，平实温情的外形与果敢坚定的内心融为一体，不怒而威的气质、心念苍生的本质、坚毅智慧的朴质，分别在其表演为人父、为人夫、为人师、为上级、为同僚等不同身份时的不同形体与台词念白中得以充分体现。晚清名臣丁宝桢丰满的人物个性和清廉智慧的为官之道，透过其在与民众、与同僚、与对手以及与家人的不同态度中得到形象展示。丁宝桢对百姓深情、对欺压百姓者绝情的爱憎分明和敢于、善于与贪腐官僚斗争的戏剧人物形象立体呈现于舞台、深入观众心田，演员与角色共情，人物与观众共鸣。

　　话剧《苍生为念》以棱角分明的立体高台和坚硬冷峻的布景道具带给观众深沉的视觉冲击，满台书法字帖与几何形状的舞美高台自始至终都在视觉上形成鲜明对比，把全剧所要表达的清廉与贪腐两种不同为官理念的不可调和，通过对比艺术手法外化为可视舞美风格展示给了观众。舞台灯光与化妆服装道具的设计也时时体现着红白、冷暖的对比和转换。

　　深邃鲜明的廉洁主题、优良的家风家训传统、丰满鲜活的人物形象和对比艺术手法、复线戏剧结构在话剧《苍生为念》中巧妙充分地活用与化用，让全剧通过丁宝桢的为官事迹和家书家训构建历史与现实的纽带，艺术再现丁宝桢“清廉报国不负家”的浩然正气与人格写照。话剧《苍生为念》是一台立足中华优秀传统文化沃土，颂扬为民立德、清廉奉公精神的舞台艺术佳作。

　　（作者系四川省川剧院院长助理、二级编剧）