作者：张　嘉

　　电影《哪吒之魔童闹海》的火爆，带动了一批相关图书的热销。其中，华文天下2021年出版的《敖丙传（壹）》在10天之内销量突破50万册，成为近期漫画图书市场里，短期销售涨幅最快的漫画单行本。一本库存书，就这样幸运地接住了《哪吒之魔童闹海》 的泼天富贵。

　　作为《哪吒之魔童降世》的官方前传漫画，《敖丙传》由导演饺子亲自监制。华文天下出版总监李娟透露，《敖丙传（贰）》目前正在版权方的监修阶段，同时，《敖丙传（叁）》《敖丙传（肆）》《敖丙传（伍）》《敖丙传（陆）》也都在紧锣密鼓地筹备当中，预计今年上半年将陆续推出。此外，记者从豆瓣电影网页看到，敖丙的独立电影《敖丙传》预计上映时间为2027年。

　　十天卖了50万册，成功并非偶然

　　在李娟看来，此次《敖丙传（壹）》的成功并非偶然，电影《哪吒之魔童降世》于2019年暑期档上映，成为当年的年度票房冠军。这部电影的成功让李娟他们看到国漫市场的巨大潜力和发展空间。李娟介绍说，2020年，华文天下组建漫画出版团队，第一时间开设了国漫产品线，“在寻找优质国漫作品的过程中，发现了‘一本漫画’这个宝藏平台。它是彩条屋推出的一款专注于漫画的APP，上面连载着大量中国青年漫画家的优秀作品。这些作品风格各异、创意十足，充满了无限的潜力。‘一本漫画’能够坚守初心，专注于国产原创漫画的发展，这让我们感到无比兴奋和激动。尤其是由彩条屋出品、导演饺子监制的漫画《敖丙传》，其内容与《哪吒之魔童降世》紧密相连，通过漫画和电影两种不同的艺术形式，同步展现双主角的成长线，这种创新的呈现方式令人眼前一亮。这也是国内首次采用动画与漫画双线联动的模式，具有开创性的意义。我们迅速与版权方展开了积极的合作沟通。”

　　在谈判过程中，李娟与漫画部主管郭洁多次拜访彩条屋，与版权方进行深入交流，“在讨论《敖丙传》的出版细节时，版权方曾对我们的改漫技术表示担忧，担心我们无法将条漫绘制的海底世界在页漫中完美呈现。为此我们精心准备，特意提供了三个不同版本的改漫效果供版权方挑选。经过不懈努力，我们凭借出色的画面处理能力和专业态度，赢得了版权方的认可和信任，最终达成了《敖丙传》的出版合作。”

　　除了《敖丙传》，华文天下还与彩条屋签约了《妙先生之彼岸花》《大物》《无常寺》《京天吃什么》四部国漫作品。李娟说他们在签约时，就做好这些作品可能不会迅速获得广泛关注和火爆销量的准备，“但我们还是希望能够为这些青年创作者和他们的宝藏作品提供更广阔的传播渠道和发展空间，助力国漫产业的多元化发展。《敖丙传》出版后也确实验证了我们的判断。2021年，华文天下·懒漫社精心打造的《敖丙传（壹）》漫画单行本问世，但仅在漫画领域小有名气，并未取得满意的成绩。就在这本书春节爆火的前一天，库存还有6000余册。”

　　乘着《哪吒之魔童闹海》票房大卖的“东风”，从今年大年初一开始，《敖丙传（壹）》销量呈直线式增长，从最初的每天几千册，一路飙升至每天几万册，最终10天卖了50万册。李娟说：“回想10年前，也是春节期间，因为同名电视剧的带动，我们策划并发行的青春文学作家顾漫的《何以笙箫默》，创下了一个月加印95万册的纪录。10年后的今天，在各渠道客户的全力支持和配合下，华文天下为《敖丙传（壹）》也定下了销售目标：必须快速冲击100万册，创造新的纪录。”

　　讲述敖丙和哪吒相遇之前的故事

　　饺子导演担任漫画《敖丙传》的监制，他认为，除了电影，故事还有很多表达形式，“在电影中限于各种条件，有很多想法想讲却没机会讲，始终免不了遗憾，但这次我们在漫画中却有了机会展现给大家。作为创作者，在这里我们获得了更大的自由度，创作过程非常开心。《敖丙传》是《哪吒之魔童降世》故事的衍生，希望这本漫画能把我们心中构思的这个神话世界展现得更加淋漓尽致，希望它不会让喜欢魔童系列的读者们失望。”

　　《敖丙转》故事的开篇就解释了龙族与天庭的千年恩怨。

　　这一切都是从天庭围剿海中妖族开始，为了战胜海妖，天庭招安了向来与其他龙族有分歧的东海龙王敖光，最终将万妖封印在海底了。但殊不知这一切都只是天庭的阴谋，敖光率领的龙族自此之后寸步难行，被困在了锁妖阵中。让敖光万万没想到的是，这个锁妖阵需要全体东海龙族共同维持，一旦有龙族成员离开，海妖便会冲破封印，届时，天庭必将降罪，被镇压的海妖也不会轻易放过东海龙族。这就是电影中敖光无法离开深海龙宫的原因。

　　敖丙自出生便肩负着拯救龙族的重任，他天性善良，不忍杀生，却在父亲敖光的殷切期望下，踏上了一条充满残酷训练与艰难险阻的道路，努力挣脱命运的束缚。

　　同为妖族的申公豹看到龙族的遭遇，不免生起了“兔死狐悲”之心，于是偷取了龙蛋交由东海龙王保存，为龙族保存了一点希望。申公豹又找到机会偷取灵珠，希望自己来培育灵珠，以期望证明自己进阶金仙，由此展开了关于敖丙矛盾和忧郁的命运故事。

　　在这部漫画中，除了电影中大家熟知的少年敖丙、申公豹等角色，幼儿敖丙、二哥敖乙等角色也纷纷登场，展现了一个电影中未能完全展开的海底世界。

　　漫画中有大量的感情戏份，小敖丙面对族群的期待，兄弟的背叛，生死的离别，有太多太多难以言说的苦楚，而在漫画中，这样的情感戏大多使用没有台词的处理，只用表情和眼神去传达给读者们，令人感同身受。

　　《敖丙传》虽然讲的是敖丙的故事，但是登场的角色非常丰富，极大地填补了电影《哪吒》系列中的空白，而且个个颜值爆表，有软萌可爱的小敖丙，宠弟狂魔二哥敖乙，有乐观好人缘的大哥敖甲，还会出现美翻天的敖丙妈妈，信息量非常丰富。

　　同时，为了进一步完善《敖丙传》的世界观，让读者更好地理解作品中的人物和故事，编辑还向官方申请收集了每个出场人物的详细资料及设定，精心制作了一部迷你设定集，并巧妙地夹在每册正文后面。这一贴心的设计，不仅增加了书籍的附加值，也大大丰富了读者的阅读乐趣。

　　相比于压力，创作的动力更大

　　《敖丙传》由漫画家二斯特洛夫斯基与古吉联手绘制，二斯特洛夫斯基简称小二，擅长运用毛笔水墨风进行漫画创作，喜欢边吃零食边赶稿，代表作有《归途》《灯》《白鹤三绝》《万里雪歌》等。

　　古吉以漫画编辑、漫画编剧的身份拼搏多年后，与二斯特洛夫斯基成立二米八漫画工作室，成为金牌助理，负责资料整理、收集素材、规划时间以及贴图等各种后期工作。

　　说起与《敖丙传》结缘，二斯特洛夫斯基介绍说，她与古吉在影院看到《哪吒之魔童降世》中小哪吒的一段预告后就非常期待电影，等到电影点映时，两人第一时间就去观看了，“回来的时候我跟古吉老师都特别激动，聊了一路，聊电影的剧情安排，聊角色的塑造，聊镜头，聊配乐等等，因为很喜欢，所以，当有机会参与《敖丙传》的漫画创作的时候，真的特别开心，只想把握这个难得的机会，努力把作品画好。我想很多人都忘不了夕阳时，敖丙的登场给观众带来的奇妙感受，如果我们能够用漫画延续这种感受，也许也是一件很不错的事。”

　　二斯特洛夫斯基说，因为很喜欢《哪吒之魔童降世》这部电影，所以很关注关于电影的消息，“得知会出衍生漫画《敖丙传》，就特别期待漫画连载的那一天，结果没几天，‘一本漫画’就发来了私信，问我们有没有兴趣合作画《敖丙传》，那必须有兴趣！于是我跟古吉老师尽自己最大努力去画了试稿，很荣幸获得了创作《敖丙传》漫画的机会。”

　　古吉笑说小二收到“有没有兴趣来画《敖丙传》漫画”的信息时，他们当时第一反应是“骗子吧”，“差点就直接拉黑，不过我们还是有礼貌地回复对方，让他们先把资料发来。结果对方说了些保密协议，看资料最好面聊等等很专业又得体的答复，我们瞬间觉得，好像有些靠谱……于是我们很快和‘一本漫画’团队见面了，这就是一切的开始。”

　　和“一本漫画”团队见面后，小二和古吉就决定全力做好这个项目，谈及原因，古吉表示，首先他们非常喜欢《哪吒之魔童降世》这部电影，“一个需要好几年持续创作的漫画项目，如果没有爱，绝对撑不下去。”

　　第二个原因是漫画《敖丙传》的内容好，“我们当时看到的是漫画故事大纲，就算是抛开《哪吒之魔童降世》这部电影，这也是一个很棒的故事，很吸引我。”第三个原因，是他们认为对方团队非常靠谱。

　　从试稿开始，两人就十分投入，“在等待试稿结果的时间里，小二老师其实心里有点没底，我对小二老师说：‘这世界上，没有人比你更合适这个项目了。你有多年漫画连载经验，画面有个人特色，而且很巧的是，你的个人特色和《敖丙传》这个项目的风格还挺搭，而且你还会讲故事，并不是只有画面好。更重要的是，你最近有档期，你还对这个作品有爱。目前同时满足这些条件的漫画家，真的找不到别人了。’其实说这些的时候，我也有点没底，毕竟总觉得我们做得还不够好。幸运的是我们得到了这个机会，后来在漫画连载的过程中，我们也在一点点进步。”

　　小二也表示，创作的过程肯定有压力，“不过还好，相比压力，我们的动力更大，因为我们非常喜欢《哪吒之魔童降世》这部电影，也非常喜欢敖丙这个角色，《敖丙传》跟我们的作品风格和创作理念非常契合，而且我们跟‘一本漫画’以及编剧李老师的合作沟通非常顺利，所以连载的过程非常开心。”

　　坚持在纸上完成毛笔手绘原稿

　　二斯特洛夫斯基表示，《敖丙传》从前期准备到上线的时间非常短，所以他们基本上都是边画边随机应变，“也要感谢‘一本漫画’和编剧李老师对我们的信任以及帮助。”

　　对于她和古吉如何分工，二斯特洛夫斯基介绍说：“分镜我跟古吉老师一起来画，精草勾线和场景由我来负责，分色安排、沟通以及素材整理规划等由古吉老师担任，目前来说这样的分工非常适合我们。”

　　随着电脑绘画越来越方便快捷，越来越多的作者选择了在电脑上创作。然而二斯特洛夫斯基仍然坚持使用在纸上完成毛笔手绘原稿，再进行后期上色+特效的传统绘画方法，所以在观感上比一般漫画要精致细腻得多，用手的温度，呵护传统绘画的生命力。

　　二斯特洛夫斯基表示，采用手绘也是她个人习惯，“我很喜欢毛笔和宣纸的组合，画着会很享受，很开心。另外一点是，因为我个人画手绘的勾线要比板绘快上很多，手绘场景也会比板绘更快，更得心应手一些，所以，从时间角度考虑，我在画连载的时候也会优先手绘。”

　　据介绍，整本漫画中，手绘和板绘的比重，角色线稿的比例大概是一半一半，如果角色取景小，或者不是特别重要的角色，会选择板绘。而重要的格子或者取景近的就肯定是手绘，这样线条比较有质感一些。场景除非是特殊的发光或者半透的物体，基本都是全手绘的，一些场景的光源特效会借助软件。

　　在整部漫画中，最花心思的是故事的哪一部分呢？二斯特洛夫斯基表示其实每一部分都很花心思，“最花心思的应该是电影本身没有讲到的需要补充的那些部分，基本都是一个从无到有的过程。像漫画里有许多电影里未曾出现的场景，比如龙陵、龙宫、狂暴之渊等等。这些是根据漫画需要来设定的。”

　　画这么多海中镜头开始很头疼

　　《敖丙传》中的绝大多数场景都发生在海底，而人物在海底和陆地上，无论是形态和动作都会有着很大的差别。二斯特洛夫斯基表示，这是他们第一次画这么多篇幅的海中镜头，“一开始真的很头疼，海底的光源跟陆地是完全不一样的，所以，我们刚开始也是一边连载一边摸索，比如我们会看一些讲述海底故事的作品，像漫画、动画、游戏、电影等等，都会去看，看看他们的光影怎么做，慢慢也摸到了一些门道。”

　　据介绍，水下的场景和人物会随着水的流动发生不规则的扭曲，这一点如果是动态画面，会让水中场景更真实，然而在静态的漫画中就不是特别好实现，“所以我们只在很少数的地方做了扭曲效果，大多数叙事画面，我们都尽量依靠水波的柔光，以及前后景的水泡来表达水下的效果。”

　　而在呈现海底场景时，她表示有几点需要注意，第一是场景中的固有色会相对弱一些，“我们会在场景上方统一加一层海水的颜色层，这样就能够统一色调。”

　　第二，如果不是深海，有阳光照射下来的水波光斑，他们会根据实际透视来加上水波光斑，以表现水下场景的效果。

　　第三，海中的植物会跟陆地的不一样，所以他们需要大量的素材参考。

　　第四，因为作品本身有奇幻色彩，所以在连载时间允许的范围内，他们画场景的时候也能尽可能地发挥想象，画一些发光植物，特殊造型的场景等等。

　　此外，《敖丙传》中有许多地方没有台词，只靠人物的表情来叙事，因此细微表情的刻画显然颇有难度，对此，二斯特洛夫斯基认为，“此时无声胜有声”能够很好地解释那些没有台词的格子的用意，“有些时候空白比有台词更能激发读者的想象，这种情况我们会选择不加台词，有些地方靠角色的表情足够传递信息，我们也会删去台词。”

　　关于细微表情刻画的难点，她认为在画的时候必须带入角色的心情，“如果不理解这个角色这时候的心情，表情就会画不好。有一些比较难画的表情还可以照镜子观察下，看看自己的五官会有怎样的呈现，然后再来刻画，这样能够比较容易让读者理解这些表情带来的含义。”

　　《敖丙传》是在2019年底开始筹备，2020年开始连载，连载了两年多，如今虽然已经过了几年，但当年拼命赶稿的日子仿佛就在眼前。“我们刚刚二刷完电影《哪吒之魔童闹海》，激动的心情还没有平复。很庆幸曾经参与过这个系列电影的外传漫画创作。更开心的是，这几天发现《敖丙传》这部漫画的热度也越来越高，有越来越多的人看到。今年春节上映的电影《哪吒之魔童闹海》，我们并没有参与，和大家一样都是观众。不过因为《敖丙传》的合作，我们对于《哪吒之魔童闹海》的品质是一点都不担心的，看完电影后，还是感觉太出乎意料了，比我们预计的还要好。在电影里，看到敖丙说从前自己也有两个哥哥的时候，我们都非常激动。”

　　对于《敖丙传》如今的热卖，二斯特洛夫斯基说：“我们十分庆幸，当时创作是拼尽了全力，没有遗憾了。”（张嘉）