作者：胡　祥

　　家庭剧《小夫妻》刚刚热播不久，从国产剧集创作方面，留下了值得回味的话题。

　　《小夫妻》改编自小说《全职爸爸》。从原著的名字来看，这部作品就透露出一股新意，在已经非常“内卷”的家庭都市剧这一赛道上，它第一次描写全职爸爸这一形象。以往国产剧除了《白色月光》中喻恩泰饰演过的出轨男张鑫，荧屏上甚少出现这样的角色。这部剧整体上在家庭剧类型的框架内并未有太大的突破，但是在某些局部呈现出新意。

　　此剧在最初的几集中最大的亮点是展示“爸爸带娃”。作品第一次比较全面地展现了工程师加“直男”的周全如何成为一名优秀的全职爸爸。他有别于女性带娃时的各种担忧与束缚，放手让孩子去尝试。比如他会耐心给孩子讲解吹风机的插头带电的原理，让孩子自己插一次感受。他带着孩子玩射箭、摩托车，让男孩呈现出小男子汉应有的担当和勇气。特别是作品采用了让父亲与外婆比赛赢小红花的方式，进一步说明了父亲带娃比传统女性带娃的独特优势。当然，这部作品也写了全职爸爸的苦恼和尴尬：一方面，要面对社会的有色眼镜，比如周全试图融入妈妈圈就显得很生硬，更是被同为男性的家长所嘲弄；另一方面，周全也会陷入自我价值怀疑。这两个方面正是这部作品的趣味所在、新意所在。

　　不过，越往后看越发觉得这部作品更重要的价值，不仅在于对全职爸爸这种新型家庭结构的讨论，而且在于这部作品第一次塑造出了一个符合现代家庭价值观并带有理想色彩的中枢型女性形象——车莉。她知性成熟、热爱生活、文笔优美，从一个五年的全职妈妈，突然变成了炙手可热的畅销书作家，收入超过丈夫数倍，两人家庭角色互换。同时，她还是女儿，面对自己热心而强势的母亲，她时刻要面临在母亲和丈夫之间站队。一些弹幕评论说，没有车莉这家就得散，重要原因在于她极其理性又非常科学的家庭相处之道。她不再像传统家庭剧中“鸡娃”妈妈那样，望子成龙，焦虑不安，而是相对从容随性，能心平气和与家人沟通。因为这个角色的存在，这部剧从开始就没有展现出令人窒息的味道，而演员殷桃本身的松弛感也与这个角色高度契合。

　　这部剧难能可贵地拍出了家庭剧中少有的真正沟通。当周全工作不如意，车莉会陪他小酌，耐心倾听。特别是当周全因为疏忽没有照看好儿子艾文，导致他骑摩托车摔下阶梯头破血流时，车莉从外地赶回来，没有第一时间训斥丈夫，而是冷静后主动与周全在楼道沟通。周全与岳母之间有“竞争”，但是他和艾文为岳母做的一碗“道歉面”让两人关系和解，也促进了相互理解，颇为动人。

　　不可否认，这些情节故事偏理性化，现实生活中若是如此，早就已经吵得天翻地覆。但是它为家庭剧创作指出了一种新的可能：我们是否真的只能刻意制造焦虑与矛盾，把现实中的争吵原封不动地搬到荧屏上，让观众心灵再受一次冲击与煎熬？答案是我们可以做取舍。我们无法给出现实的解决方案，但至少在对生活的艺术提炼中，可以抬高一点视角，不一定非要“贴地飞行”。剧中，周全与儿子聊天上的云彩，讲了一个很动人的臭袜子云彩的故事——臭袜子也有价值。这是此剧从现实抽离的一个例子。偶尔从略显机械庸常的生活中抽离，带些仰望的理想色彩，往往会为作品带来意想不到的一些诗意，让观众也能得到感悟。

　　当然，这部作品还有很多国产剧少有的优点。比如它的类型化特色更足，在节奏上非常紧凑，喜欢用一些不经意的幽默来化解生活中的沉重感。比如开篇周全的几集职场戏颇有《我是余欢水》式的黑色幽默——中年老员工老余被冷酷辞退，周全在楼顶拥抱安慰他，此时一阵风突然吹掉了老余的假发；比如剧中男二号袁毅和女二号孟非之间的毒舌互怼，快节奏、幽默感、年轻态，让人看到了《摇滚狂花》那种干净利爽劲儿。虽然弹幕评价“家庭剧天花板”稍显夸张，但确实值得其他国产剧学习。

　　不过，这部剧也存在问题。最大的问题在于开头将车莉的成功表现过早过于轻松，周全同意成为家庭妇男也过于顺利，实际上冲淡了主线的矛盾感，没有为后续两人矛盾激化做好铺垫。（胡　祥）