作者：翟志远

　　随着电视事业的发展，各种类型片如雨后春笋般进入大众视野。类型不断拓展的同时，电视剧创作依托的技术与手段并没有区别，其核心的艺术要诀也是万变不离其宗。如何在当下繁多的电视剧之中脱颖而出，是需要电视艺术的创作者们拿出些真本事的。这个暑期，爱奇艺携24集的《无主之城》为观众奉上了一出好戏，也为我们提供了一次揣摩电视叙事艺术的样本。

　　电视剧《无主之城》海报

　　一列火车载着不知情的乘客闯进了一座荒废的城池。来路被断，四面环海，一瞬间，所有人当置身一座无主的孤城。这样的叙事空间仿佛把观众抛掷回18世纪鲁滨逊的航海时代。如果说18世纪的荒岛还昭示着自然之力的强悍，来到21世纪的当下，人类文明的最大敌人已然指向了人类自身。鲁滨逊要和荒岛的自然条件做斗争，《无主之城》的乘客们面对的则是各自的人心。

　　如此噱头性的背景设定的确吸引观众的视线，但要想在这样的背景之下腾挪周转，最大限度地发挥电视叙事艺术的魅力，还要一个有效的“铁三角”法则。

　　2017年优酷推出《白夜追凶》，爱奇艺的《无证之罪》也走进大众视野。二者相比较，前者32集的体量一直紧紧围绕在主角关氏兄弟身上，后者虽然仅仅只有12集，却是从警察到街头混混，从不正规的律师事务所到苦苦守护的小饭馆……从叙事调动的力量来看，《无证之罪》可谓四两拨千斤，让人赞叹。这样把叙事力量分散开来，铺展开各阶级各圈层人物群像的艺术理念，在《无主之城》中被继承了下来。火车上的乘客身份属性错综复杂，这时，人性对行为模式的影响被无限放大。在最高层罗燃与陈立的对抗之余，其他乘客们也在各方角力，为生存而挣扎着：罗燃好友宁羽的逐渐远离，列车员阿新从过去的唯唯诺诺走向凶狠霸道……一个有层次而互相嵌套的人物矛盾关系谱于焉形成。

　　推动形成完整人物关系谱的力量是本剧的终极谜面。随着情节的推进，乘客们先是发现他们处于被监视的状态，后面又从蝙蝠身上发现了芯片，明白了这一切的际遇都是人为操纵而非意外。随着人物身份的不断揭示，种种迹象均在探问二十年前的真相。人物矛盾借由终极性质的谜面，实现了有效整合，不会成为一盘散沙。要想揭开谜底，需要大家一同努力，逃出孤城。由此，乘客们被分属两大阵营：罗燃与陈立。但正如罗燃所说，想要逃出去，两者必须要合二为一。

　　在每集的结尾，总会有一个人工智能式的声音与画面出现，对孤城里一众乘客进行分析。此外，剧中不时出现窥视乘客行动的画面，我认为这正是《无主之城》叙事艺术“铁三角”的最后一角。这样的设置不止在强化幕后黑手的形象，同时实现了类型小说中的嵌套结构——小说在行文中叙述着另一篇小说的情节。在《无主之城》中，观众仿佛是在观看着幕后黑手的监控画面。但不同于小说的是，《无主之城》的嵌套结构并非牢不可破，被融入情节之中，最终，随着幕后黑手暴露，嵌套结构也会被打破。而在那一瞬，本剧叙事的第一视野（之前都是通过窥视的视野）才算真正交还给了观众。相比于一成不变的叙事视野，给予观众这样一个视野层级的转换，无疑会加深观众对本剧的感受。

　　人物关系的错综复杂、终极谜面的隐隐召唤、叙事视野的层级转换，《无主之城》用心打造的三样法则利器，给电视叙事艺术交上了一份满意的答卷。（翟志远）

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