开精神之炉，攀艺术高峰

——话剧《开炉》专家研讨会在京召开

　　光明网讯（记者 贺梓秋）2018年7月12日，国家艺术基金2018年度大型舞台剧和作品滚动资助项目话剧《开炉》专家研讨会在京召开。国家艺术基金专家组和该剧的主创人员聚焦作品，共话亮点与不足，帮助话剧《开炉》出谋划策。

　　话剧《开炉》由辽宁人民艺术剧院创作于2016年底，2017年至今已演出六十余场，曾先后参加第三届中国原创话剧邀请展、中国话剧协会东北大区优秀剧目邀请展演。

　　研讨会现场

　　说抗战之史，开精神之炉

　　作为《祖传秘方》的姊妹篇，话剧《开炉》讲述了抗战时期沈阳铁匠铺“义和盛”的传人不甘当亡国奴、走向抗日的故事。辽宁省文化厅研究员、编剧孙浩表示，东北老百姓扛起抗日的大旗，秉承的就是中国传统文化中的爱国主义精神。“所以我想深入这段历史，挖掘那种崇高的精神，将其塑造成艺术形象留在舞台上。”

　　剧如其名，话剧《开炉》的情节围绕一个先封后燃的祖传铁炉展开。中国文艺评论家协会主席仲呈祥表示，这部戏的新意在于，“开炉”是一个意象，开的是中华民族精神之炉、抗日精神之炉，也就是今天所说的“举精神之旗，立精神支柱，建精神家园”。

　　与会专家们一致认为,话剧《开炉》“烈火熊熊、铁骨铮铮、心生切切”，对抗战题材的挖掘具有重要的意义和价值，表现出中华儿女不屈不挠、历经劫难而生生不息的民族精神，也体现了创作者深厚的爱国情怀和艺术创造。

　　话剧《开炉》剧照

　　梳理行动线索，强化开炉主题

　　原总政宣传部艺术局局长汪守德提出，这部戏有两条线是极其重要的：一是三个人的情感纠葛。二是打马蹄铁及炸火车这一核心事件。“戏中人物的情感戏写得比较充分，但是打马蹄铁这一重要线索交待得不是很清晰，本应该是浓墨重彩表现的地方，最后却收得很匆忙。”

　　中央戏剧学院导演系教授姜涛强调，需处理好最重要的事件是“炸火车”。“这个真正的大事件在铁锤回来之后迟迟没有展开，好像铁锤已经忘记了，而一直纠缠在情感矛盾上。何仲轩最后不见踪影，戏的冲突只剩下三角关系，抗日大背景和‘炸火车’一事沦为了情感关系的‘佐料’。”

　　《中国文化报》理论评论部主编杨晓华表示，这部戏应该聚焦于开炉的艰难历程。“铁锤应该是主要人物，他的一切作为应该放在如何奔向开炉的制高点这样的逻辑链条上，但剧中我看到的铁锤是漫无目的的。” 北京人民艺术剧院创作室主任、一级编剧吴彤建议，要顺着话剧《开炉》的剧名和其背后所涵盖的象征意义，梳理一下第一男主角铁锤的行动线。

　　在“开炉”的线索之外，该剧的感情戏也存在有待商榷之处。原中国儿童艺术剧院院长、一级编剧欧阳逸冰指出，在日本人已经指明罗铁杠是“奴才”的情况下，冯淑玉等人对他的态度都是藐视的。所以此后罗铁杠、冯淑玉二人结为夫妻的情节就较不合理，欧阳逸冰建议有关两人情感的部分应修改得更有说服力。

　　中国文艺评论家协会主席仲呈祥同样认为此处应仔细琢磨，他建议可以把老三罗铁杠写成是软弱善良的。他认为，老三和女主人公的结合目前说服力不够，剧中可以设计一些合乎情理的理由，解释清楚当时的情境，让观众能够接受。

　　话剧《开炉》剧照

　　打磨人物形象，增强舞台亮点

　　话剧《开炉》集中塑造了老铁匠的女儿冯淑玉，赵铁锤、陈铁墩、罗铁杠三位师兄弟以及二叔冯二孩、妹妹柳枝等形象。会上，专家们讨论的焦点还集中于老三罗铁杠和二叔冯二孩，尤其是罗铁杠的身份定位。

　　中国艺术研究院话剧研究所所长宋宝珍认为，关于铁杠成为日本侵略者树立的“国民模范”一事，应当斟酌处理，在大是大非问题上不可以有半点含糊。中国国家话剧院一级演员李法曾建议，可以把罗铁杠的性格设计成懦弱、不敢反抗的，“所以日本人把‘国民模范’的帽子扣在他身上，以树立起一个标杆，这样大家更容易接受，也为他以后的行为做了铺垫。”

　　四川人民艺术剧院有限责任公司艺术总监、一级编剧李亭认为，有必要用一些篇幅对罗铁杠、赵铁锤和陈铁墩的个性做下梳理，罗铁杠是懦弱、胆怯但善良的。“如果能够更多地表现罗铁杠善良的个性，比如他为日本人做工也是为了养家、为了养活冯淑玉，这样会更合理些。”

　　空政电视艺术中心编导室主任、一级编剧王俭认为，剧中欲揭示罗铁杠由懦夫变成斗士的心路历程的用意很好，但整个演变路径不清晰。“需要交代清楚，同是一个师父带出来的三个徒弟，老三为什么会这么软弱？”同时，对于剧中的冯二孩一角，王俭认为这一人物形象塑造的非常独特，但还没有发挥到极致。“他应该是把生活当作舞台的人，用耍嘴皮子的方式来应对生活中的各种屈辱和压抑，个性鲜明。这些方面应该多加体现，而不是在舞台上表演两次的相声段子。”

　　话剧《开炉》剧照

　　把握时代背景，成就更高辉煌

　　有部分专家表示，话剧《开炉》将故事背景设定在1937年，这是在1932年东北沦陷的数年以后，当时东北正处于日本侵略者的铁蹄之下，因此该剧对时代背景的拿捏还不是非常准确。

　　中国国家话剧院原副院长、一级导演查明哲指出，当时的东北处于伪满洲国的统治下，虽然东北人性格刚烈，但人民还是处于被压迫的状态之下，关于人物的心理状态、精神状态和民族情感，还需要找到更准确的表现方式。“整体表演基调，尤其是最后‘火气’有些过大，反而让人感觉是‘虚火’。”

　　原总政宣传部艺术局局长汪守德也强调，剧中情感纠葛给人物带来的心灵压抑表现得比较充分，但是时代的压抑感还不太够。“日寇已在东北盘踞了十四年之久，是这部戏最重要的时代背景，在那样的黑暗统治下，主人公说话办事不会那么高调。有强烈的被压迫感和压抑感，才符合历史实际，最后的爆发才更有力量。”

　　此外，在剧情设置方面，北京人民艺术剧院研究员、一级导演吴朱红提出，部分剧情显得有些重复；三人情感纠葛的戏份比例过高，使得“开炉”“炸火车”的线索最后有些匆忙收尾——还需考虑怎么布局、怎么分配戏份的问题。

　　话剧《开炉》剧照

　　在舞美方面，国家大剧院一级舞美设计、舞美总监高广健指出，开炉是贯穿全剧的一个核心行为，对开炉的仪式、开炉的行为本身和开炉的场景营造表达还不够。他建议，舞台的空间分布还要分割清晰，留给开炉一个最壮观的空间场景；并且可放弃目前使用的LED技术手段，只保留在炉膛内使用，改用投影以完成设计者的想法，还原铁炉的质感。

　　会上还提出了诸如语言是否太具有文学性而超越了人物身份、几个人物之间或多或少存在一些相似性、人物遭遇情感冲击后的心理表现还不够、最后开炉打铁和炸火车的时空表现易有误解等等问题。

　　辽宁省文化厅艺术处处长张晔琳在会上表示，话剧《开炉》在今年年初获得国家艺术基金2018年度滚动资助项目，得益于专家对辽宁文艺工作的支持。“我们也将根据各位专家的指导意见，将剧目打磨得更好，力求更上一层楼。”（贺梓秋）