又到一年盘点季。
中国网络文学已经走过了二十个春秋，在可以预见的未来，网络文学将是我国文化娱乐产业中最为重要的一个环节，网络文学的发展与进步甚至可以上升到国家文化产业战略的角度，因此，回顾和总结过去的丰硕成果正当其时。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会” 将站在网络文学创作的第一线，从真正读者、粉丝、“网络土著”的角度，对过去二十年里的经典作家和经典作品进行解读和评价。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“传统神话传火人”的桂冠授予网络文学作家树下野狐，认为：在网络文学初起的2001年7月，幻剑书盟上出现了一部名为《搜神记》的小说，讲述了一个山海传奇的故事。以这个精彩的故事为起点，一段传奇就此开启，一条中国新神话主义东方奇幻风格的文学道路随之出现。历经十多年沧桑，小说的作者树下野狐也成长为中国本土奇幻小说的领军人物。他用生动精湛的文笔和对山海经卓越的解构能力，以及卓越的想象力，为读者创造了一个洪荒伊始，群雄逐鹿，列神封妖，跌宕奇幻的世界。
树下野狐
树下野狐，男，原名胡庚，福建人，毕业于北京大学，现居上海，为上海作家协会成员，致力于创作以中国传统文化为内核的奇幻小说。其于2001年7月开始创作的《搜神记》，开创了中国新神话主义的东方奇幻风格，在中国玄幻小说界，树下野狐堪称泰山北斗级别的作家， 被誉为 “北大蒲松龄” “中国本土奇幻扛旗人”“当代新神话主义浪潮的领军人物”。
有人如此评价树下野狐的作品：“他的小说以奇幻为主，有华丽而凝练的文字、波澜起伏而深藏玄机的情节、史诗英雄般的人物塑造，十分具有大家之风。其小说有以下几个特点： 背景宏大，层层铺垫；语言至上，辞藻华美；架空历史，神鬼通玄；刻画爱情，情节丰满。”
第一特质：融汇上古神话传说架构的想象世界
树下野狐的故事，大部分源自我国古代的神话地理著作《山海经》。对《山海经》不曾深读过的人，或许会觉得，不过是一堆一堆罗列的记录性的句子。可是那是你不曾窥见它的美丽： 每一个句子都是一个世界，那个世界里拥有什么样的生灵，什么样的植被，那里的人过着怎样的生活。它所涵盖的是人类无穷的想象力，是对未知历史的探寻。而树下野狐，很好地窥见了这一点。
《搜神记》是树下野狐“蛮荒三部曲”的第一部，书中故事发生在传说中的三皇五帝时的洪荒时代。随着天下公认的领袖神农氏的去世，群雄开始蠢蠢欲动。就在此波涛暗涌的动荡时代，少年拓拔野横空出世，身负神农嘱托，持无锋剑，携神农毕生心血凝成的《大荒经》《百草注》《五行谱》与号令天下的神木令，驾白龙鹿，化身神农使者，欲拯救当世唯一五族之外的蜃楼城。与蜃楼城主之子乔蚩尤一同演绎出一个充满传奇与魔幻的大荒时代。
《蛮荒记》是“蛮荒三部曲”的第二部，紧承《搜神记》而来，讲述的是大荒590年10月，神帝驾崩之后四年零六个月，黄帝率大军与水妖激战于真陵之野。昆仑蟠桃会后，五族分裂，天下离心，大荒风云再起，天地六合陷入连绵烽火。不再少年且已声名显赫称霸一方的龙神太子拓拔野和青帝转世乔蚩尤，与烛龙率领的水妖再掀洪荒之战。故事，继续描述着他们的成长、老去，直至留有些许的遗憾在读者心里，却不留遗憾于历史扉页。
读了前两部的读者，都在为结局唏嘘不已。树下野狐也深知如此，谁又能说作者对自己笔下的人物不是深爱着的呢？于是便有了《不周记》。
《不周记》事起阪泉一役十一年后，轩辕黄帝萍踪无定，生死不明，嫘母身中蛊毒，无药可医。炎帝、白帝、龙族镇海王临危受命，共同扶持少主青阳。而玄女却招揽旧部，以恢复神帝制为口号，四处煽动叛乱。
故事中的主人公是蚩尤之子共工，怀着满腔的仇恨从北海冰原醒来，得知姥姥玄女已被枭首示众，为抚养自己长大的姥姥报仇，乔共工矢志登顶昆仑，夺回属于自己的一切，却在北极的茫茫冰雪中迷失。可不曾想，看破生死，唯“情”一字不破。是罗沄还是相柳，是爱还是恨，这份情谊终还是至死方休。
《仙楚》虽然说的不再是前几部主人公或后人的故事，但却仍旧与玄妙的山海世界脱不开关系。少年书生楚易生来天资聪颖，一心苦读圣贤书，盼望有朝一日能够入朝为官匡扶正义。原本是奔着一场仕途去的，可奈何在进京赶考途中，突遇暴雨，误入荒山破庙，救了一只狐狸，捡到一袋珍宝。这两件事，使他由凡入仙，仿佛打开了通往异世界的大门，就此走上了复活神门天帝蚩尤大神，谋得《轩辕仙经》的道路。到结局蚩尤复活，搜神蛮荒的粉丝一众欢呼，却只看见孑然一身的他，拂袖而去， 原来他想要的，也不过只是与相爱之人厮守。
所有的故事里都有我们熟悉的名字，神农、黄帝、 蚩尤、西王母、 夸父、刑天、祝融、赤松子，又有穷极作者想象而成的白龙鹿、裂云狂龙、九尾狐，有我们无法涉足的汤谷、虞渊、蜃楼城，以及天下诸帝、五大圣女、大荒十神、大荒十大妖女…… 你所想要窥探的上古，如同一本深明记载的史卷，在树下野狐的笔下缓缓展开。那是他们的故事，也是发挥了充分想象力，且结合了史料而成的一部分历史。是人类想象力的结晶开出的花海，供读者采撷。
第二特质：庞大的故事构架
一些小说作者在写与《山海经》相关的故事时，大多都是截取一个片段，一个角色来展开情节。比如近几年比较火的青丘、九尾狐。而树下野狐却不仅如此， 他用一系列的篇章为我们还原了一个他想象中的山海世界。这一点是尤需要时间和精力去打造的。
日前，阿里影业与华视盛典影业联合制作，电影《蛮荒记》开始拍摄。据《蛮荒记》项目制片人夏天尘介绍，电影《蛮荒记》将是一个类似魔兽世界“艾泽拉斯大陆”的东方上古世界观，“如果一定要做直观的类比，艾泽拉斯大陆讲巨魔、精灵、土灵、矮人、侏儒，我们讲天下诸帝、五大圣女、大荒十神、大荒十大妖女，以《山海经》为蓝本，故事情节取材并贯通华夏传说，将全新的上古世界搬上大银幕。”
很多人都在期待着这部电影的上映，除了充满奇幻色彩的故事能否被复原得如同期待中那般原汁原味，更有一些人对整个故事框架的构建表示担忧。《搜神记》与《蛮荒记》加起来数百万字的故事，若要浓缩到一部电影当中，必将经历一个反复磨合删减的过程。那么能否保住原著的含金量，首先取决于框架的搭建。
而树下野狐优于一些玄幻作者的地方，不仅仅在于他是此类题材的始祖，更是因为他的故事是有根有基，发生在一个具体到细节的世界里。他用自己的笔墨搭建出了一个我们能够读得出的上古世界。 五族四海，妖神分界，从地域到角色，他都有自己严格的规划。于是这个世界在读者的眼里，仿佛是当真存在的。
想要搭建如此庞大的世界框架，背后要做多少工作，未曾写过小说的人可能不太了解。就如同电影想要塑造一个角色，那么你要知道的不仅仅是他的年龄长相工作家庭，你必须要更加深入地知道他的家人都是谁，他们都是什么样的性格，他们在主人公的成长过程中曾经给他带来过什么样的影响，对于主人公的性格形成起到了什么样的作用，以及他的邻居是否友好，是否有人在他深夜工作的时候在楼上开party十分吵闹，他在公司是个什么样的人，他有什么样的同事，他做着什么样的工作，他对他的工作是否满意，他是否真心地喜欢着这份工作，还是另有理想中的职业等等。
这只是一个角色，若是换做一个世界，你可知道该如何去着手？这绝对是个花费时间的工作。
第三特质：精彩的人物角色塑造
树下野狐笔下的每一个角色都值得珍惜，想要在电影中塑造得讨喜，着实不易。因为他的每一个角色都是有根的，他们的言行举止皆是有来有往的。他们带着自己的故事而来，奔着自己的目的而去，他们的出现就在恰好的情节节点。没有任何一个角色是为了拼凑剧情而无端生出来的。这使得读者对每一个角色，哪怕是半路出现的路人甲都会生出一些感慨来。只有主角精彩的故事，并不能算作一个完美的故事，每一个出场的角色都有自己的故事，才能算完满。
《蛮荒记》中南阳仙子，乃赤帝赤飙怒之长女，火族亚圣女，生性高傲，以成为全族最高贵圣洁之女子为生之目标。奈何这圣洁二字在爱情面前却一文不值。她爱上了自己的亲生哥哥，因此被父亲烧死在火桑树下，魂魄日日受着情火和三昧紫火的灼烧，生不如死。可爱火不息，便总有重逢的一日。直到元神在巧合之下，寄身于他人体内重现大荒。百年苦苦煎熬，到底是相遇了，哪怕即将迎接他们的是死亡。可对他们来说，如果不能死在对方的怀里，都算是客死他乡，终于也算是无憾了。
《不周记》付出一生的相柳，直到身死，才得到了共工的回应，却为时已晚。
相柳对我说，就在那一夜，她喜欢上了我。
她说其实从那时起，就知道要么杀了我，要么爱上我。再没其他选择。
……
她想要上前看我是否还活着，旱魃突然转过头，朝她尖声怒啸，红衣飘卷，就像火凤凰似的朝她冲来。
就在那时，我从地上跃起，挡在她的身前。
她说因为这一刻，她爱上了我，并决定一直爱到沧海桑田。
她说这些话时，是六十年后的一个黄昏。那时她眼波迷离，嘴角微笑，胸口插着一支羿神箭，很快就要死了。
《仙楚》中的楚狂歌与拈花，神魔异道，他是神门天帝，她是正道魁首，难容他们的又岂止是一道空门。于是她下定决心与他断绝，可是他不肯，拈花便在正道设下埋伏，欲擒他于瓮中之时，他毅然前来赴了她的约。杀气携在夜风中，凌迟着他的身体，他以一己之力抵抗众人围攻，却偏偏不跑也不逃，就这般默默地望着她站立的窗口，望着窗口泫然欲泣的爱人。在他已然遍体鳞伤，即将支撑不住的时候，她终于还是无法硬下心肠。
她望着他，试图告诉他赶快离开，可他如何就这么固执地望着她笑着，使她的心仿佛被紧紧攥在手心里，快要碎了。既是为了她来，只要她不在，便可离开。她心中这般想，便纵身跃下高塔，宁用自己一死，换他幡然醒悟抽身求生。
最终他们确然没有在一起，可是，却从来没有忘记过彼此，不论遇见了多少人，对方都是心底最想要的那一个。除了你，其他人都是将就。
一个个鲜活的角色呈现在读者面前，即便他们不是故事的主角，他们仍旧是自己人生的主宰，他们在自己的故事里活出别样的色彩。有人评论说，在树下野狐的笔下，路人甲都是鲜活的。而这一点恰恰依靠的是扎实的文字功底和情节节奏的铺排能力。
第四特质：跌宕起伏的节奏与生动鲜活的语言
以《搜神记》为例，《搜神记》第一部的内容从整部书的结构来看，应算是背景铺垫的章节。承担了故事构架的初期构建和主要人物的介绍工作。很多故事在进行背景铺垫和人物代入的过程中，极易拖沓赘述，使得读者从一开始便不愿读下去。而《搜神记》的这一部分呢，情节铺设仍旧跌宕起伏，主要人物的出场全部拥有各自的气场，让人不得不注意。
大荒305年，他在南际山顶一剑击败琴鼓九仙，少年成名，春风得意。那一夜，他与丁香仙子并坐山顶溪边，他摘了一朵碧玉海棠别在丁香发上，却被她径直抛入瀑布之中。那一朵碧玉海棠，是不是就是这一枝呢？软玉温香，宛若犹在鼻息之间。
在这杨树林中还发生了什么事呢？他恍惚的回忆，是了，大荒326年，他在树林中邂逅年少气盛的灵感仰，斗到第三百九十二回合，他在灵感仰背上用树叶写出“少年英雄”四字，令后者弃剑认输。
大荒357年，他在龙牙岩上目送空桑仙子东渡汤谷。那夜他喝了九十八坛酒，醉得不醒人事。翌日抛剑龙潭，单身西游，再也没有来过南际，直至今日。如此算来，他竟有两百余年未曾到过此处了。
想不到两百年后，故地重游，竟恰逢百草毒发，注定尘埋此处。
寥寥几笔，便将神帝神农的一生勾勒得清晰可见，笔触生动到仿佛能够瞥见彼时的少年英姿，美人多情，以及曾彻夜难眠的痛苦。更将一生坎坷的年迈老者的形象描摹出了几分豪情。
他笔下的美人，也并不仅仅是花容月貌的描述，反而是一种真实可见的气质。
然而月下竹间，所立之人并非神农，却是一个白衣女子。
那白衣女子低首垂眉，素手如雪，一管玛瑙洞箫斜倚于唇。月色淡雅，竹影班驳，宛如梦幻。
白衣女子放下洞箫，抬起头来。拓拔野啊的一声，手中竹笛当啷掉地。月光斜斜照在她的脸上，分不清究竟是月色照亮了她，还是她照亮了明月。那张脸容如她箫声一般淡远寂寞，仿佛旷野烟树，空谷幽兰。
初见美人，汀然立于月下，伴着笛声幽咽，盈盈透出几丝凄美来。这样的姑射仙子是静的，是超脱于尘世的，宛若金庸笔下隐世而居的小龙女。这便是树下野狐的文字功底。
故事的第一章，拓跋野遇濒死神农，继承神农遗志，潭底寻获神农宝剑无锋，驾驭无锋封印神兽白龙鹿，始前往解救蜃楼城于危难。第二章前往玉屏山，路遇水族朝阳谷水伯天吴的次子十四郎，因白龙鹿发生争斗。又于青帝居所遇姑射仙子，一见倾心。第三章在姑射仙子的帮助下，与十四郎激斗，又与蜃楼城的段聿铠一战结交，开启了前往蜃楼城的大门……
不过三章，前后起伏多达四五个之多，使读者的情绪一直被牵动着，不断渴求其后的情节发展。体现的便是对与节奏和冲突的掌控。
笔者从头到尾并没有特别强调主角的故事和代表作的代表情节，因为读过这些作品，你便会发现，每一个故事和每一个角色，都是值得深思回味的。拓拔野、乔蚩尤、姑射仙子、晏紫苏……为读者所深爱的那些名字，和他们刻骨铭心的爱情故事，不需多提，都在你们心里。
“朝露昙花，咫尺天涯，人道是黄河十曲，毕竟东流去。八千年玉老，一夜枯荣，问苍天此生何必？昨夜风吹处，落英听谁细数。九万里苍穹，御风弄影，谁人与共？千秋北斗，瑶宫寒苦，不若神仙眷侣，百年江湖。”
可以这么说，树下野狐用生动精湛的文笔和对《山海经》卓越的解构能力，以及卓越的想象力，为读者创造了一个洪荒伊始，群雄逐鹿，列神封妖，跌宕奇幻的世界。他赋予了笔下每一个角色生的灵魂，使他们拥有独特的人生和刻骨的爱恋，在动荡的年代拼搏出属于自己的天下。一幅别开生面的上古浩卷就这样在眼前徐徐展开。
[本期榜评执笔人为网生评论家“田十三”]
本期编辑：邢本源
