这部分的故事梗概，其实是最有潜力的，安史之乱的背景、几次沉浮的情节似乎也足够跌宕，这三个部分的情节串连在一起，正构成了一个让人嗟叹的大唐衰落史。从大唐开元、天宝盛世写到安史之乱，盛世崩塌，风流云散。作者将李隆基、李林甫、杨国忠、边令诚、安禄山等导致唐朝摇摇欲坠的千古罪人们写得入木三分，同时刻画出高仙芝，封常清，张巡等可歌可泣的英雄人物。 在这个历史舞台上，李白、公孙大娘、杨贵妃、高力士等难以评说的历史人物也依次登场，令人目不暇接。
第四特质：精湛的人物塑造能力
虢国夫人
人物的塑造其实有两个方面，内在的方面是性格特质，外在的方面是个人能力，两方面不可偏废。以往人塑造的品评只关注性格，不关心能力，而今通俗长篇在品评在人物方面或有变化，作者读者不可不察。
《盛唐烟云》一书结尾的叙述视角选取得很不错，并没有采用传统朴素的主角跟随视角，而是以内应贾昌、宦官边令诚的视角来叙述破城的经过，可称匠心独运。实际上，在叙述方式上，酒徒并不忌惮采用这种方式，而且其使用之熟练令人称奇。这就在结构上给予了配角发挥和塑造的空间。
酒徒曾经有一个被诟病的问题就是女性角色的塑造过于孱弱，但是《盛唐烟云》这本书贡献了酒徒至今为止最好的女性角色——虢国夫人。虢国夫人是一个复杂性很强的角色，最突出的特质是媚，但是媚下面包含的其实还有坚韧，这让这个角色具有了层次感。
虢国夫人是长安的交际花，媚态是她外貌表现出来的最突出的特征（就像灵风总结的那样），她一出场，就用自己的外貌赢取了在场所有的人的瞩目，而在后面她出场的情节中，也大多正面侧面地写她的诱人外貌。但是媚态不仅仅是一种外表，也是一种行事风格，也就是所谓“曲意逢迎”。
即使心里再恶心，作为交际花的她也要哄对面的人开心——包括出卖身体。作为杨国忠的妹妹，怎么能不用自己的身体当做筹码，给哥哥争取政治资本呢？虽然她骂哥哥杨国忠是个“拉皮条”的，但是这实际上表明她已经认命，就算再怎么骂哥哥，最后还是要打起精神来应付长安的贵胄——比如六王爷这种酷爱性虐待的皇族。但是她又能怎么办呢？她是川中裴氏的媳妇，丈夫刚病死，公公就爬上了她这儿媳的床，打那时开始，她就已经对这污浊一片的现实认命了。极致的媚态不是没有代价的，这个代价就是“活得不像个人”。
虢国夫人的魅力却不仅仅是媚这种病态的美，而是内在的坚韧、主动和刚烈。她并不甘于交际花的活动，在和杨国忠的多次对话中，她曾表现出来极大的反感——即使每次杨国忠都能说服她接着忍下去。但她也不是心如木石，甚至还冒着风险偷偷安排杨贵妃和寿王的私会。虽然她对政治也不是一窍不通，但是贾昌仍然通过她的门路很是献了几条利国利民的政策。
在书中，最能体现她这种内在魅力的方面是她对于个人情感方面的主动追求，她喜欢大侠雷万春，就主动去诱惑。在其他感情线上，她和婢女香吟的感情尤其突出，在我看来比倒贴雷万春的剧情好看多了，主仆打打闹闹上街游玩那个情节，还有托孤香吟的情节（之前有一点同性之间的香艳桥段，点到为止升不起亵意，处理得非常到位），真的是温馨里带着凄凉。
而她也有激烈的反抗情绪，可称刚烈：她见哥哥杨国忠不愿为自己出头打发六王爷，只想着怎么劝妹妹上床接着忍受这位王爷变态的性爱好，忍无可忍之下，干脆指示雷万春刺杀了这位政治影响力深厚的王室贵胄；她见政治局面不稳，托孤给香吟，让香吟隐姓埋名抚养她和雷万春的孩子，最后马嵬之变先为防止受辱，先杀了哥哥杨国忠的结发老妻和幼子，然后怒而自尽（因为最后一部分剧情叙述上的问题，这段情节情绪没能调动起来）， 颇有美狄亚的风采。真的是超爱这个人物的，内在丰富，张力突出，塑造充实，读来只有叹息。
杨国忠兄妹
重要的配角还有很多，毕竟酒徒这种多选用配角进行叙述的叙述方法，给了配角足够的伸展塑造空间。而且酒徒做本书的人物设计，偏好那些颇有复杂性的人物，比如边令诚、贾昌、宇文至还有孙仁宇等等，尤其是薛景仙，此人张力甚足，正面负面的相异特质糅合在一个人身上，很有品评的价值。
边令诚一直是一个反派角色，持续给主角王洵找麻烦不说，枉杀忠臣、投靠叛军之类伤天害理的事情都做过，但是最后结尾以他的视角叙述破城的时候，特意体现了此人之智，还用回忆的方法表明他也是爱安西的，最后让他疯掉喊出对王洵破长安的诅咒，很有冲击力。
贾昌虽然正史上是个靠斗鸡飞黄腾达的弄臣，但是在本书里对他的塑造则是偏向正面的，开头为朋友宇文至四处活动，中期为杨国忠出谋划策，提了不少利国利民的策略，后期时时刻刻为了收复长安奔走，还当了间谍内应。这个饱受讥讽的半人（侏儒身材）性格并不扭曲，反而是个类似道德完人的角色，待人接物不卑不亢，愿为朋友两肋插刀，甘为国家深入敌后，而且还是个坐怀不乱的正人君人，和虢国夫人的交往阐释了什么叫平等纯洁的友谊。宇文至、孙仁宇、高力士等人就不赘述了，留待读者自己去看罢。
薛景仙这个人物也值得详细品味咀嚼。他在长安是个典型的衰仔，为了求官表现得恶心至极，结果只求来一个没什么油水的钦差职位，没想到因为这个任命让他走了狗屎运，抱上了太子的粗腿，一下子就摆起威风来了。等他出差回来，在太子手下听用，依然是一副衰样，巴结宦官什么的，随后还带人逼死了虢国夫人。
然而这个人身上也表现出很强的正面特质，出差路上对下属宽厚大方，来到安西不摆钦差的架子，和主角这群中层将领平辈相交，战时开始懦弱后来倒也提起了胆子，临走前为了主角这个朋友怒怼监军宦官边令诚，还给主角提出并完善了出使疏勒河畔的计划。出差传旨回来，安史之乱爆发，太子手下的宦官逼他给王洵家里施压，要求王洵速回，他暗中透露消息给王洵的姨娘，建议王洵不要趟长安这场浑水，对朋友很不错了。
综上所述，本书在配角塑造上可称突出，写活了不少内在丰富富有张力的复杂角色，而这些都要归功于叙事手法上的灵活——敢于以事件为中心，采用多变的叙述视角，而不是只跟着主角的屁股后面叙述，这才能给配角以出彩的空间。
安禄山
薛景仙这个人身上体现出来的矛盾的性格特质，其实反映了深层次的设定结构——那就是大唐中枢长安和边陲安西之间的对立。长安是繁盛的，但是内里已经烂了，官僚们不是耽于享乐就是相互辗轧，而安西不一样，安西整体的风气是朴实刚建积极进取的，治下人人有规矩有理想，只想为国取下西域中亚这片土地。所以薛景仙在长安中枢则堕落腐化，在安西前线则敢于任事，这个人是跟着所处环境的不同而有不同表现的。
似乎有种一方水土一方人的感觉，在某个地方就会养出某种人来，然而这其实反映的是所谓社会背景社会结构上的差别。比如河北安禄山的叛军，一直是大唐能战之兵，安禄山本人也是进取有为之人，竖起反旗也有被迫的成分，但是叛军很快就因为权力斗争和劫掠风气而迅速腐化了，战争也变成了和长安一方比烂——显然安禄山的河北军腐化的更深。再比如安西，封常清治下的安西局面清平，被朝廷来人一通胡搞就变得堕落非常了，在安西当司仓官吏的岑参之前人很不错，后来变得懦弱不堪。如此可见所谓一方水土不过是生活在上面的人所决定的，而确定的社会风气又能对人的行为起到很大影响。
历史背景不仅仅是和人物事件有关，同时也是被人决定，并且能影响人的。读史所见的不是干枯的事件信息，而是真实的人生活过的痕迹。不管是盛唐气象，还是之后的安史之乱，莫不是真实社会生活的结果， 历史小说能写出这个感觉，可谓正道。
大唐与西域大战
酒徒对历史的看法是复杂的，“隋唐三部曲”也是他历史写作的一次重大转折。酒徒的早期作品以“大开金手指”著称，写的是改变历史的穿越小说——比如在明初发展工业的《明》，以及在南宋搞议会政治的《指南录》。而在隋唐三部曲中，他试图严肃认真地面对历史，展开对中国历史大势进行分析和思考。
激烈的，带有极强民族主义色彩的指导感情，渐渐被历史题材本身的厚重压了下去。他要尊重历史，就只能在历史的夹缝中做文章，我们看到《隋乱》选择了一位民间传说的奇人李旭，他不能扭转隋唐交替的大历史，我们看到《盛唐烟云》的百胜将军王洵，他也不能扭转大唐由盛转衰的趋势。
作家马伯庸曾经说过一个创作历史题材小说的原则：历史趋势和标志性事件力求准确，但是夹缝中有传奇生长出来的空间。酒徒在小说创作中也是这样做的。他选择了尊重历史，所以似乎必然地要悲观起来。毕竟《盛唐烟云》里面的王洵再怎么折腾，最后我们都知道，他解决不了安史之乱，他只能在历史的夹缝里搞搞小动作。再后来的作品中，无论是《烽烟尽处》中的抗日勇士还是《男儿行》中那群揭竿而起的汉子，都没有脱离历史的束缚。
这不绝望吗？当然绝望，绝望就只能逃避。
所以在《隋乱》中，酒徒给了三个结局，一个远赴渤海国，一个远赴海外，还有一个彻底放飞自我，让李旭辅佐李建成登基，然后干趴了李建成自己当皇帝。两个逃避一个疯狂，很绝望。然而那时的酒徒还很矛盾的，在尊重历史的夹缝中还要挣扎一下，而《盛唐烟云》连挣扎都没有了，王洵远赴西域不问世事。 就像金庸笔下那些选择归隐的大侠们一样，大概这也是网络历史写作者难以逃脱的一个宿命。
[本期榜评执笔人为粉丝评论家“玄玖”]
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