又到一年盘点季。
我们筹建的“中国网络文学网生评论家委员会”，将在年终岁尾之际，评选与评论中国网络年度作品、年度作家、年度人设、年度造词等。这不仅仅是在总结本年度的热点与潮流，也是在分析与研判下一波的趋势与走向。
中国网络文学网生评论家委员会（筹）将“年度脑洞大开作家”的桂冠授予远瞳，认为：在网络文学世界里，科幻文学是较为小众的一支，已经很长时间没能产生大神级的作者和脍炙人口的名作。不过近年来飞速崛起的远瞳还是让人看到了希望，他通过《希灵帝国》和《异常生物见闻录》两部作品，创造了一个独属于自己的宇宙观，一个充满浩瀚想象力和别出心裁设定的幻想世界。
尽管刘慈欣和郝景芳先后获得了世界科幻最高奖“雨果奖”，但在中国当下的类型小说里面，科幻小说仍然是相对小众的一支。从内容生产的源头看，质量稳定的科幻作者基本都是熟面孔，有一个很小的圈子。每年也有很多新作者想要跻身其中，有的还一下子就有作品出版，但试读一二，便颇觉与想象中的科幻味道相去甚远。
微博上有位号称“绝命读师”的评论者@竞天泽，就曾吐槽过：“一些人总以为写了杂糅‘高科技’词汇的莫名其妙词语，就算是写科幻了……量子冲锋枪、量子麻醉枪、量子推进器等等……看到一本科幻，主角想知道时间，没有拿手机看，也没拿手表看，而是看了‘虚拟时钟’。”这番犀利的点评，既指出了某些所谓科幻小说的误区，也从一个侧面反映了某些所谓科幻作者的困境——他们有创作欲望，但他们无从下手。
科幻小说，按笔者个人见解，首先当然要把创作重心落在“小说”二字，即写出一个合格的故事，包括人物、情节、环境等要素，这个基本功是必须的。其次，就得琢磨一下“科幻”到底意味着什么。正如竞天泽所说， 科幻绝不仅仅是“高科技”词汇的杂糅，而应该是更高一层。那么，要高到哪里去呢？笔者认为，高出的部分，应该是对现实的超越。
不是说不能立足当下，也不是说不能运用高科技词汇，而是说应该有脱俗的觉悟。即使对尖端科技和最新研究所知不多的作者，也可以在有限的人生阅历和知识范围以内，做出一点小小的贡献——只要他有心写一个“理论上”的故事，而不是仅仅满足于写一个“现实中”的故事——这里涉及的潜台词是，无论该理论是否已经成立，但至少作者要对所构思的理论给出合理的解释、合理的运用、合理的表现，这就是常说的“逻辑自洽”。
换言之，所谓科幻味，在笔者看来，即小说中能否全方位展示出一个有质感的“空想”。可以说，合格的科幻作者，多多少少都带有一点形而上的理想主义，自嗨的成分更多一些，而功利心更少一些，所以除了已经混出头的处于金字塔顶部的作者，一般科幻作者总是比较穷——诚然，底部作者都穷，但科幻类型的要更穷，因为小众、因为难写。
而网络连载平台的兴起，对有志且有力于“空想”的科幻作者而言，其实是个福音。因为不受版面限制，想写多长都行，也就给那些有能力的作者提供了一个天马行空的实践机会，这对“空想”的全方位构造和体现，是有好处的。尽管现今文学网站科幻类别下的小说大多数还处于“顶着科幻的壳，行霸道总裁事”的状态，但也渐渐有一些作者脱颖而出。比如在17K小说网连载 《星空王座》的朱邪多闻（即著名科幻作家张冉），即是一例，而今天笔者想跟大家聊一聊的，是扎根于起点中文网的科幻作家兼二次元爱好者 远瞳。他是1988年生人，自小就爱读《科幻世界》，在高中时代就有三篇试手之作发表于该杂志，分别是2006年第六期的《早报》、2007年第五期的《作家与乞丐》和2008年第六期的《朝圣者》。
2010年1月，远瞳读大二，开始在起点中文网上创作《希灵帝国》，至2014年6月完结，但该小说并未引起太大反响。直到最近他的第二部小说 《异常生物见闻录》依旧还在起点中文网上连载，却经过口口传播成为了广受热议的作品之一。因为《异常生物见闻录》和《希灵帝国》共用了同一世界观，所以也对后者构成了反哺。那么远瞳是怎样从默默无闻到成就网络科幻文学界的持牛耳者呢？
第一特质：飞速的文笔进步
很多读者都是在看了《异常生物见闻录》之后如获至宝，就去翻其前作《希灵帝国》，却觉得难以下咽，大呼“黑历史”；或者宽容一点的，也会告诫蠢蠢欲动的同好们“忍过前两百章”。但要说“黑历史”，显然远瞳高中时代的笔力更为平庸。
如《作家与乞丐》，文章讲述了在近未来的现实世界，人类已经被各种小说喂饱而变得麻木，作家必须借助“情景模拟器”这种道具才有可能创作出新奇能卖钱的小说。但身为悲剧小说家，“这个世界上所有没前途的职业中最没前途的一种”的“我”，已经三个月无新作，就快要成为“成为靠政府救助金吃饭的【B等人类】”了。宅居七天情景模拟依旧一无所获的“我”走出家门，却遇到一个乞丐，从谈话得知，该乞丐此前也是作家，现在却已沦为资产为负、行乞为生的【C等人类】。“我”悲从中来，然而结尾一转，发现该乞丐居然是一个TSC（The Sentiment Company）情感制造公司的悲情机器人（型号为tp ，tragedy player）。远瞳仿佛一直声嘶力竭地向读者强调：悲剧！悲剧！悲剧！重要的悲剧要说三遍！
也不能说这故事不合格，至少文从字顺，起承转合也有，而且还带了点欧亨利式的结尾，但整体是很单薄的。而所谓未来，也还很古典——作家固穷，能算是新命题吗？不过对于课业繁忙的高三学子来说，能写出这样的游戏之作，其实不错了。难得的是，远瞳似乎一开始就对作家这个行当不抱什么期待，不然也不会做出“作家等于乞丐”的判断，但他之后还是一头扎进冷暖自知的小说写作，可见他爱好这东西，理想主义是不缺的。
文章后面还附了一段个人语录：“鄙人产自地球，目前就读高三，平日甚好科幻。偶尔手痒也好写点小文，总是在想哪天外星人入侵，地球大乱我当英雄之类的事，但等了N年，外星人看来是指望不上了，只好写篇文章拿未来的地球人开涮。不过，如果我们真的有那么一天呢......”
从这段语录可以窥知，远瞳自小就喜欢开脑洞，雅好开涮，中二范十足，也就难怪《希灵帝国》和《异常生物见闻录》中二到飞起，又吐槽欲充沛了。
然而仅以文笔论，如果说《作家与乞丐》单薄而拘谨，那么《希灵帝国》就是丰富而散漫的。因为篇幅无限，远瞳如同脱缰的野马，在自由的原野上肆意奔腾。
从好的方面讲，他思考的东西更复杂了，以前可能只是一个点子就可以触发他，但一个点子支撑不了多远。而在《希灵帝国》，一个点子引爆另一个点子，慢慢织成一张网，他开始琢磨点子与点子之间的联系——这是进步。
可从坏的方面讲，他琢磨的这些联系，起初还十分生硬。
《希灵帝国》的开头，父母双亡的陈俊总是梦到布满灰色天空的巨大金属球，接着是没有血缘关系的姐姐陈倩登场，然后是帝国远程武器（金属球）突然认定陈俊是帝国皇帝并赋予他最高调用权限，到这里都没有问题，更大的“金大腿”我们都见过，这不算什么。但帝国将军潘多拉的出场却导致了可怕的硬伤。陈俊向义姐陈倩介绍说潘多拉是他失散多年的亲妹，而陈倩居然一下子就信了！
作者对此的解释是，陈倩这人神经极粗，又容易被转移注意力，同时特别同情弱小，所以当潘多拉以沉默寡言的幼弱盲女形象出现时，陈倩顿时就没有抵抗力了。但问题是，即使陈倩对陈俊是毫无保留地信任，并且具备上述种种属性，也还是很难让人信服。姐弟俩多年来相依为命，突然无缘无故多一口人，又岂是多一双筷子吃饭这么简单？故事要编得圆，不是没有可能，但显然“亲妹妹”是最糟糕的选择，难道“父母双亡”就可以死无对证、为所欲为吗？如果姐姐大人一直这么智障，倒也罢了，可随着情节的发展，姐姐大人经帝国高能水晶的辐射，激发出的里人格居然是“腹黑”属性——腹黑的反义词应该是人畜无害，而不是智障吧？
笔者能理解远瞳为了情节推进而必须让潘多拉尽快入场的构思，但在上下文联系方面，实在太过随意草率了。相比之下，《异常生物见闻录》的开篇就要合理得多。
郝仁同样“父母双亡”，但起码有套偏远郊区的大房子可以出租糊口，日子能过，但发不了财。怀着对美好生活的向往，这位四有青年找工找到了神经女神渡鸦12345头上，就这么稀里糊涂地成为女神代理，一个活着的上帝。同时，哈士奇妹子是看到他的招租广告，这才来到他跟前。而蝙蝠精女主薇薇安，生就一身穷命，却怀着一颗大大的良心，误认哈士奇为狼人而担忧无辜郝仁受害，于是一路跟踪上门踢馆。就这么无比扯淡又顺理成章，神经病女神、哈士奇妹子、蝙蝠精女主，一下子就毫无违和地进入了郝仁的生活。
从衔接联系的角度讲，这开头可比《希灵帝国》的开头顺滑太多了，读者轻而易举就被说服，愿意相信作者煞有介事的继续表演了。打个比方，从《希灵帝国》开始，远瞳有做个大蛋糕的心思，但经验不足，于是他习惯性地先从小蛋糕做起，以为只要摆盘就可以解决融合的问题，但在读者眼里，蛋糕之间明显还有大大的缝隙。而《异常生物见闻录》的进步就在于远瞳渐渐懂得大蛋糕的做法。这种部分与整体的辩证关系，相信远瞳在高中的政治课和大学的马哲课都曾学过的，但他依然要在实践中摸索才能逐渐感悟这其中的微妙，而当他思想上明白过来，则文笔的进步也就水到渠成了。
