《双蝶扇》的翅膀：剧情与演员
——在《双蝶扇》二改研讨会上的发言
于兰（中国戏剧家协会理事、一级演员）：
我是第二次看《双蝶扇》，七月份戏剧节的时候曾经看过一次。说句实话，在整个戏剧节看的十几出戏当中，我非常偏爱《双蝶扇》。身为演员，我看剧的角度跟专家会有不同，演员都希望得到一个好剧本、好角色，得到一出好的、完整的戏。
我个人来讲，从剧作上首先这个剧本很好，好的戏真的是一剧之本，首先这个本子编剧架构很扎实，剧本扎实，人物扎实了，就赋予了演员很多的表演空间。而且我觉得我们主要三位人物包括舞美，特别叫我欣慰的是我觉得一个演员在台上，特别是戏曲，这个舞美一定是为剧情和演员服务的，给表演赋予了那么好的空间，干干净净，一点没有影响演员在舞台上的表演创作。我没有说其他的不好，但是我个人比较抵触戏曲舞台上这个台阶，那个大斜坡，演员脚底下的功力都不给发挥的余地。
我在座谈会上说很遗憾以前我没有碰到这样一出戏，而且我们的唱腔和演员完全融为一体，不是为唱而唱。有些戏一切都是为演员服务，我觉得《双蝶扇》的演员、角色，所有的一切都是服务于戏本身，服务于演员和人物。所以《双蝶扇》能够牵动观众，观赏性、艺术性全都有，这出戏就是以善良换善良。演员对人物把握得非常准确，他们把角色演绎的很鲜活，真正体现了戏曲的一棵菜精神。每个人物的戏份，每个人物把握的准确度，甚至是精细度都非常难得。
从导演对人物把握的准确要求可以看出，《双蝶扇》看似悲剧，实际上是悲中有喜，喜中有悲。吴玉山的演员对角色把握十分鲜活性，能够看出他是完全发自内心的那种小满足，小期待，那种完全出乎他意料的结果。该剧的剧本、唱词都完整服贴在每个人身上，出彩之处比比皆是，导演赋予每个演员这么有张力，在舞台上精准的杓袁、唱腔之优美之简洁清爽，给予演员在舞台上有利于演员表演空间。全剧整体上的人性大善格局，有机的使用清唱、念、做的戏曲最有魅力的表演手段，人物造型、灯光使用都比较完美。
还有一点，建议把林梦卿与吴玉山人物关系的“前史”从小有婚约的设置，有利于吴玉山一定要娶林梦卿的合理性，否则吴家家境也不错，干嘛冒娶林梦卿？周红在第一场戏中的表演可以在收敛一点。“含羞带笑”要加强一点“含羞”。
其实我今天想表达的，就是一出戏会给演员带来很好的提升机会，这个提升机会首先是来自于剧本，然后是导演以及演员自身的努力，我觉得我们这个工程做得很好，一出戏提高一个剧院的质量，把演员的质量都拔高。衷心希望福建闽剧院会更好的剧目出现，谢谢。
（光明网记者孙云清整理）
