百尺竿头更进一步
——在歌剧《星星之火》二改研讨会上的发言
游暐之（《歌剧》杂志主编）：
看了歌剧《星星之火》，感慨良多。在艰苦的抗战年代，中华民族表现出同舟共济、不屈不挠、坚韧不拔的革命精神。今天的幸福生活来之不易，我们应当铭记历史，铭记那些为民族独立、人民解放抛头颅洒热血的革命先烈。这也正是该剧在今天演出的意义。
昨天看演出时，抱着三个目的：一是听音乐，尤其是《革命人永远是年轻》这首脍炙人口的歌曲，在全剧当中所起的作用是什么；二是看故事，故事情节跌宕起伏、引人入胜；三是感受意境，舞台呈现很有东北风韵，银装素裹、风景如画，令人赏心悦目。可以说，歌剧《星星之火》带给观众难忘的审美愉悦。主创团队充分尊重艺术规律、精诚团结、精益求精的职业精神，更是值得我们钦佩和学习。
未来，希望《星星之火》百尺竿头更进一步，真正成为一部立得住、传得开、留得下的精品力作。提几点小建议，首先，要让戏剧结构更加凝练集中、符合逻辑。例如，最后一场戏中，日本人抓住了李小凤，并逼着母亲去活埋她。期间，日本兵非但没有太多凶狠残暴的言行，反而给了这对母女充足的时间去抒发个人情感，这有点不符合常理，也让原本紧张的戏剧情境松懈下来。因此，需要加强戏剧性，把李小凤的精神成长这条线梳理得顺畅、明晰而完整。其次，在唱词的写作上应当尽量诗化，特别注意平仄、押韵，力求文辞更精致、更讲究。
舞美方面，浪漫、写实兼具，富于美感。记得有一幕中场时，帷幕上雪山里隐隐透出的几点灯光，很有地域特点，令人浮想联翩。而且，为了体现时间和季节变化，中场时帷幕的景致都有不同的表现。当然，因为合成时间有限，在灯光、转景方面也不可避免地出现了一些小失误。另外，一些道具的制作、使用、表演还是要力求真实，比如麻袋包。舞台调度方面，日本人让李妈妈活埋李小凤，一把铁锹随便一扔，容易绊倒演员，建议妥善处理。
（光明网记者李姝昱整理）
