山东省济南市京剧院院长、一级舞美设计师 于鹤咏：

舞美应该从现实世界中提取印象要素，呈现暗示和精神隐喻，寻找戏曲舞台空间结构的方式和可视化的思想形象的符号，强调戏剧内在的精神视觉表现，它不是一幅图画，而是一种意向、风韵、情调，是扇起戏曲炙热的风；它是一种期待，激发人们领悟人生哲理，探寻人文底蕴。

舞台形象的外化是人物心理、情感、文化的积淀，与戏剧思想内涵相匹配。以戏剧的真实和心灵空间的深度，在暗示中产生共鸣，给人直接的视觉体验与情感调动，使三三情感和外界世界主观联系进行心灵对话，传递三三对人生之梦的认知，即生活中的生存感，生命中的价值感，茫然中的矛盾感，现实中的抉择感。这无疑是对当代社会一种回应和思考，使该剧的人生意义、内涵、价值走向深刻，让人遐想、冲动、感觉、回味、净化、升华。

《三三》的舞美背景是如水墨风格的画面，呈现出具有中国化的单纯和浑然美感，加入当时中国社会的文化背景和时代语言，使该剧成为清新、温情的散文诗，赋于《三三》新的形象。

没有任何一个视觉样式是只为自身存在的，舞台美术作为戏剧中的一个空间艺术，它的创造并不是空间的焦点，而是空间的过程，是人物、事件与空间三者的结合。所以舞美创作才能从空中落地，获得广阔的施展余地。

　　（光明网记者刘冰雅整理）