中国戏曲学院副院长 冉常建：

　　如果用一个词来概括《双蝶扇》，那就是简洁。无论是人物、情节，还是舞美、表演，设计得都很简洁，符合中国戏曲传统的审美精神。这是在继承中国传统审美精神的基础上进行的创新，“传统审美”这个根不能丢。

　　这部戏第二个可圈可点之处在于传奇性——从人物命运到情节发展，都具有传奇色彩。中国老百姓尤其喜爱具有传奇色彩的戏剧，这也是《双蝶扇》在初评时能够入围前十的一个重要因素。

　　此外，主创还试图在继承传统的基础上推陈出新，注入现代新思想，打破传统价值观。传统戏曲中人物的命运都是建立在当时社会的文化价值观基础之上的，因此失身、怀孕的女主角林梦卿在传统版本的结局里是以自杀收场。但是在现代文化价值观的基础之上，这样传奇化的剧情就存在着“合理中的不合理性”——用当代青年女性的视角来看，失身、怀孕一样可以拥有再次追求幸福的权利。 所以今天的《双蝶扇》对此进行了改编，力图靠近现代价值观。

　　在《双蝶扇》中，现代文化价值观与封建思想发生了冲突，有些情节设计在当时的封建环境下或许不能成立，这也导致了这部剧逻辑链条的松散。可是观众并不追究逻辑是否合理，只关注情节是否好看和人物情感。

　　这部戏的主题是“命运无常数，人间有真情”，但是我明显感觉到主题的力量大于情节的力量，情节在人为化地跟着主题走。尤其是“陈子霖放弃与林梦卿的婚约”这一情节设计，如果陈子霖真爱林梦卿，就不会在乎孩子的归属，会一生守候。这样的情节明显是为了主题而进行的人为化设计。

　　还有一些情节设计得过于简单，比如《双蝶扇》中非常重要的一场戏——吴玉山帮陈子霖洗刷冤屈。吴玉山全力以赴营救陈子霖的情节基础不是基于事实，而是基于主观判断——林梦卿喜欢的人一定是正人君子。有什么证据能够证明林梦卿喜欢的人一定是正人君子呢？另外，对于营救陈子霖的过程设计也有些欠考虑——已经秋后问斩的人，仅靠一纸状书就能力挽狂澜吗？“帮情敌平反”这段情节的设计确实很感人，但如何让这种感人的情节更加合理化，是《双蝶扇》能否走向完美的重要环节。

　　（光明网记者石依诺采访整理）