乌蒙山由云南延伸入贵州横跨云贵川三省，这里生活着很多少数民族，主要以彝族、回族、苗族、布依族为主。乌蒙山是我的家乡，从小被他的神秘所感染，直至如今，通过多年在摄影上的学习和努力，希望用镜头对乌蒙山有一个深入的记录。至今尚无摄影人对此区域做全面完整的拍摄记录，加之目前国家对这片区域开发力度较大，很多自然环境、人文遗址、民族风情、传统文化正在悄然消失和变迁，我深知作为一个摄影人的责任，理该拿起手中的设备将现时的真实面貌做以记录。为社会及后人留下当前时期的真实影像切片。

　　固守真诚表达 挖掘时代精神

　　我与尹永宏相识于2008年，已经八年了。八年，对于一个人来说，并不算长，但对于一个摄影师执着地走在探索人文影像拍摄、寻找个性化表达道路上，并且能够八年如一日般坚持前行是难能可贵的。尹永宏就是这样一名摄影师，至少从我认识他以来，他如是地执迷。

　　尹永宏，70后四川人，生活与工作在云南，美术学科出身，从事摄影创作。自幼爱好摄影，大学时开始尝试摄影拍摄。参加工作后，他的世界里，除了工作就是摄影，摄影在路上，工作在摄影里。正是这份对摄影的偏执，青年的他已经拍摄了许多有社会担当精神的摄影专题，并且获得了诸多国内外摄影荣誉，如索尼青年优秀摄影师奖，全国人像十杰、国际新闻摄影比赛（华赛）银奖、2015美国国家地理摄影大赛中国赛区（人物类）一等奖、2016美国国家地理摄影大赛中国赛区（故事类）三等奖等奖。以美术学科背景踏足摄影，影像跨界语言表达突出，使他的摄影有着不同于其他摄影人的特质，娴熟技巧运用、擅于经营画面意识，为他的摄影作品平添了几分个人辨识度，对于他这个年龄段来说，不可多得。

　　这次我所看到他拍摄得摄影作品专题《乌蒙山》，全部拍摄于他的家乡乌蒙山区，地跨云贵川，这个项目得到了国家艺术基金的资助。一名摄影师的个人创作行为得到国家基金的全额资助，这说明他的个人判断与行为已经跳出“小我”上升到社会与国家层面，其价值与意义远远超越了私人摄影的娱己娱人的娱乐性，和大批摄影人无形中拉开了距离，就像这个专题的拍摄。

　　伴随国家建设和社会发展，在“两个百年”奋斗目标的宏旨下，精准扶贫有序推进，脱贫攻坚战火力全开，乌蒙山片区以前所未有的态势发生着变化。从小玩耍、成长在这里的尹永宏，目睹乌蒙山区人居变迁，以“铁肩担道义”社会责任感和高度摄影自觉意识，将镜头对准生活在乌蒙山区的父老乡亲，聚焦这里的社会发展变迁，以摄影的纪实特性为这个时代立传，为国家、为人类留存一份即将消失的地域文化影像，这是值得摄影人学习地，尤其能够拍摄出能拿得出来、能担得住、融纪实性与艺术性为一身的作品，更是摄影人的榜样。

　　纵观这组植根现实生活的摄影作品《乌蒙山》，固守真实表达，不作秀、不耍花样、不拼技巧，呈现原生态生活，以真情留住观者的心。能够打动人、留人驻足的摄影作品就是这样，首先要有生活底蕴，即创作要深入生活、扎根生活。对于摄影师而言，不仅要“身入”，更要“心入”、“情入”，拆除“心”的围墙，俯下身沉下心，才能创作出有筋骨、有温度、反映时代特性的作品。在当今浮躁的社会，这显得弥足珍贵。

　　摄影，作为一门艺术，它绝不仅仅是单纯记述人类稍纵即逝的文明，用现实主义精神和浪漫主义情怀观照现实生活只是它的一方面而已。尹永宏深明其道，这也得益于他的专业教育和个人素养，在保证技术层面记录影像的同时，经营着摄影之于观者的美育功能。无论这 次拍摄的作品，还是他的其他摄影专题，都具有这个特点，实属不易。在摄影的记录与艺术一体两面上，太多摄影人盲目的执其一端，却不能够允执其中了。

　　北宋书法家黄庭坚说：“随人作计终后人，自成一家始逼真。”尹永宏以他的摄影自信，努力地以自己的艺术个性进行创新，于方正之间，记录有道，予人以美感。

　　摄影在路上，向前人与经典学习，是每一位摄影创作者都要正视的功课，也是创新的基石，没有大量的学习、积累、研习与溶解，富有个性的创新也是徒劳。尤其像尹永宏这样青年摄影师，艺术成长空间受自身禀赋和学科背景、生活阅历等因素制约，以虔敬的心阅读经典，学习前人的艺术创作精髓，会更加夯实其技与艺，增进艺术造诣，就好比习字的要临经典碑帖一样，梅花香自苦寒来，脱颖而出独具个性的表达，根子在于对前人精髓的钻研与打磨、融会贯通。对于尹永宏，我们经常一起出去拍摄。每每拍摄的时候，他都会有独到的见解，都会寻找独特的视觉表达，他的拍摄理念与表达都渐趋成熟。但艺无止境，研习与实践省察、修正，是摄影人前行路上永远的必修课，也只有这样，才能够保持自己走在摄影前沿探寻艺术的时代精神。

　　——李泛（著名摄影家、中国摄影最高奖“金像奖”获得者、23届国展评委、2016“金像奖”评委）